《降魔变》里的女子只能说是该有的都有，总体看身材还是匀称的。由此看来，在初唐以前，女性形象整体仍属苗条清秀之类。
唐朝人的容颜贯穿千年，至今仍广见于字画之上。对于唐人之美，一般比较流行的说法是认为唐朝女性“以胖为美”，但是事实真的如此吗？
从考古发掘出土实物、壁画以及传世绘画作品看来，较之其它朝代妇女形象，唐代妇女的形象大体属于体态丰腴一类，但也有苗条纤小的妇女形象。这些实物资料展现了唐代仕女形象由瘦小向丰腴转化的线索。
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初唐时期
初唐画家阎立本创作的《步辇图》中，宫女娇巧玲珑，五官细小，身材修长，毫无圆润之姿。
《历代帝王图》里的侍女形象依然保持清瘦的造型。
《降魔变》里的女子只能说是该有的都有，总体看身材还是匀称的。
由此看来，在初唐以前，女性形象整体仍属苗条清秀之类。
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中唐时期
进入中唐时期，物质生活丰富，贵族阶层普遍奢靡，人们的审美也开始发生了细微的变化。
从《簪花仕女图卷》可以看出，贵妇们浓妆艳抹，云鬓蓬松，着轻薄的花纱外衣，另配轻纱彩绘的披帛，内衣半露，整体体型较之初唐稍显丰腴，曼妙身姿已经在悄然变化。
两身双飞天眉目轮廓、肉体姿态、衣裙彩带的线条十分清晰，身材相对丰满，但还称不上肥胖。
敦煌莫高窟图中的菩萨也只是比之前丰满健美一些，旁边的迦叶塑像依旧骨瘦如柴，胸骨清晰可见。
《虢国夫人游春图》里的女性人物整体看来，比初唐画作里的人物圆润不少。虽然图上的侍女还算清瘦，但抱孩子的奶妈和虢国夫人则显得越发“心宽体胖”。
《捣练图》描绘贵族妇女捣练、熨练、缝制的情景。细看局部，发现妇女们虽然身材胖硕，但手脚灵活，形态生动，倒显得更加乖张可爱。
《都督夫人礼佛图》里的人物造型真实，富于生活气息，无论主人还是奴婢，都具有“曲眉丰颊”、“丰肌腻体”的“杨贵妃型”的特点。
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晚唐时期
到了晚唐时期，社会开始发生动荡，贵族生活水平下降。由于战争的需要，审美又开始向清瘦矫健变化。
《宋国夫人出行图》描绘了唐朝末年河内郡的一位贵妇人出行游玩时盛大奢华的情景。无论是前面的歌舞伎、后面的侍从侍女，无不矫健轻捷，毫无肥胖概念。
唐代社会的审美情趣在初唐还是以壮美为主，中晚唐时期以优美为主。受此影响，唐代仕女图在人物形象的塑造、构图、傅彩等方面都展示出画家对于优美姿态及和谐理想的追求。
无论“以肥胖为美”也好，“以窈窕为美”也罢，都是不同时期、不同环境的文化习俗、社会意识在审美观念上的一种表现。
（ 本文作者：麗贵妃，编辑：越国公 ）