《乌尔比诺公爵与夫人》是意大利文艺复兴初期代表性画家弗朗切斯卡代表作，也是乌菲兹美术馆的镇馆之宝。作品展现了画家娴熟的色彩、透视及空间处理技巧。
在意大利中部马尔凯和翁布里亚交界处，有一座建在山上的城市。
城墙从山脚下拔地而起，一直建到山上，城市中心是一座高大壮观的城堡，呈现了中世纪和文艺复兴两个时代结合的特征，这就是乌尔比诺公爵宫，该建筑于1998年被列入为世界遗产。
乌尔比诺公爵宫
他的建造者，就是名噪一时的乌尔比诺公爵——费德里科·达·蒙特费尔托（Federico da Montefeltro，1422-1482）。
公爵还以一幅肖像画而蜚声文艺复兴。这是他与其夫人巴蒂斯塔·斯福尔扎的侧面像，作品被视为佛罗伦萨乌菲兹美术馆的镇馆之宝。
乌尔比诺公爵与夫人
肖像画的作者，是费德里科最为青睐的画家皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡（Piero della Francesca，约1416-1492年），也是他重点资助的宫廷画家，为其创作了许多无价之宝。
弗朗切斯卡是意大利文艺复兴初期代表性画家，他身兼画家、数学家的角色，是文艺复兴初期天才式艺术家的代表，《詹森艺术史》称其为“15世纪下半叶最独特且最具原创性的艺术家之一”。
其最重要的代表作，就是《乌尔比诺公爵与夫人》。
《乌尔比诺公爵与夫人》背面
只以左脸示人的公爵
蒙特费尔托公爵真实身份是雇佣兵领袖。他是乌尔比诺公爵的私生子，他于1444－1482年任乌尔比诺领主，1474年被提升为乌尔比诺公爵。
在任期间，他开始培养自己的智囊团，并出资兴建图书馆、培育学者与画家，成为文艺复兴人文教育的奠基人。
费德里科因在一场马上长矛比武中失去了右眼并且鼻梁遭受重伤。
据马基雅维利的《君王论》载，在失去右眼后，费德里科找了一位医术高明的外科医生，将他因战斗受伤的鼻梁取出，使剩余的左眼视野扩大，让他能继续以一个出色的雇佣兵首领身份为他国服务。也因如此，他的肖像皆是以左脸示人。
费德里科画像及影视剧中形象
据传公爵年轻时征战沙场，右眼及鼻梁严重受伤变形，且在脸上留下伤疤，故弗朗切斯卡只描绘公爵的左侧脸。
《圣母圣子与圣徒》中的费德里科
公爵夫人精通拉丁语和希腊语，在14岁时嫁给38岁的蒙特费尔托，费德里科称巴蒂斯塔是他的快乐之源。
然而，公爵夫人约在1472年因产后体弱病逝，也有说其因热病而逝，时年仅26岁。
斯福尔扎与当时留下来的雕塑
对望500年
公爵故而委托弗朗切斯卡来为两人留下肖像。画家让公爵夫人的肖像居于左边的位置，以示尊重。
实际上，画作背面描绘的场景，竭力对公爵夫妻两人歌功颂德。
其实肖像完成时，两人早已天各一方，据说在夫人故去后，公爵并未再娶，守着乌尔比诺公国，走完了人生最后的岁月。
《乌尔比诺公爵与夫人》中，蒙特费尔托身着红衣，头戴红色贝雷帽。
公爵夫人的衣着则体现了当时的审美：高额头，蜗牛状发型，简洁却又精心梳理，珠宝高雅，她的面容环绕在复杂的发型与华丽的珠宝缎锦之中。
公爵夫人的发饰与首饰
巴蒂斯塔摆出的姿势端庄、文秀而又轻松、自然。画中形象正是卡斯提格利诺所描述的：“当他们沉浸于一位妇人的美时，是如此地狂喜，以至于他们自认为是在天堂。”
乌尔比诺大公的红色着装，与淡蓝色的天空和灰色的风景拉开了距离，两块红色间的平面处理、灰色与红色的奇妙对比以及较低的地平线，形成一种纪念碑式的磅礴气势。
两人肖像画的身后背景一望无际，绵延至天际，呈现出画面的辽阔感，体现了弗朗切斯卡高超的透视技法。连绵不绝的风景，描绘的正是乌尔比诺公爵的领地。
《乌尔比诺公爵与夫人》也是西方绘画史上第一幅以风景为背景的肖像画。
画作正反面构成连续的风景
作品被视为最能反映弗朗切斯卡色彩成就的作品，弗朗切斯卡运用油画所能表现的丰富色调和变化质感，实现人物的细致塑造及空间的精致描绘。
画中人物面部的体积感，是通过圆形轮廓和柔和的明暗渲染而塑造的。
作品展现了弗朗切斯卡娴熟的透视、空间处理技巧。他的作品，以柔和平静著称，善于运用明快的色彩处理空间关系，明确有力的轮廓，又使其作品带有明显的装饰意味。
肖像画完成时，夫妻二人已阴阳两隔，只能相望于画作中。留存至今的画作，两人虽然超然时空，永远相视相望。
《乌尔比诺公爵与夫人》正面全貌
关于《乌尔比诺公爵与夫人》
文艺复兴初期肖像画代表作，也是乌菲兹美术馆镇馆之宝；
画中人物为乌尔比诺公爵及其夫人；
作品最能反映弗朗切斯卡艺术成就；
西方绘画史上第一幅以风景为背景的肖像画。