《吉内薇拉·班琪》是达·芬奇早期艺术创作唯一的人物肖像。

吉内薇拉·班琪是一个富有的佛罗伦萨银行家的女儿，这幅肖像受诗人和人文主义者贝尔纳多•本波（Bernardo Bembo）委托，他也是威尼斯驻佛罗伦萨的大使。威尼斯特派到佛罗伦萨的使节。闻说在那里，他有过一段柏拉图式的情缘。

画中人物采用非常规的四分之三侧面坐姿。她的衣服与身后植被色调相近，再配上蓝色系带，与大地、蓝天、河流联系成和谐的统一整体。

画中的女子皮肤白皙，服饰优美，一头卷曲的金黄色头发被规整地安置在脸颊两侧，画中人物闪着光泽的紧实卷发尤其让人注目。

艺术史家沃尔夫林评说达·芬奇“尤其喜爱柔软卷曲的秀发”。《吉内薇拉·班琪》中的卷发比达‧芬奇其他画作中的卷发更为复杂。

研究表明，《吉内薇拉·班琪》的底部被裁切掉一大部分，所以画面比例显得失调，而画中人物具有魅力的双手也一起失去了。温莎城堡皇家图书馆馆藏的一幅手部写作被认为是肖像散佚的部分，从中可见整幅画的魅力。

据说吉内薇拉·班琪是一位女诗人。她额头饱满，眼帘低垂，目光忧郁，眉宇之间带着一丝淡淡的忧郁。她两眼冷漠的看着观众，整个脸庞似无表情，却栩栩如生。

这是达芬奇青年时期的作品，年轻的达芬奇已经展现出他对油画这种媒介得心应手的掌握程度，从中我们也能看出其肖像画风格：在平静中隐藏着谁也不知道的秘密。

《吉内薇拉·班琪》一反15世纪艺术追求线条分明的传统，以逆光夕照的色调渲染他所倡导的透视效果，运用“阴影”加强立体感。画面中的光线和阴影相对比，赋予形象一种神秘的质感与深度。达·芬奇熟练地通过晕染法，让画面色彩逐渐融合，过度自然。

达·芬奇画出明亮的光线和清晰的轮廓，使背景的阴影逐渐融入肖像头部，将人物和背景联系在一起。这种画面处理方式，在达·芬奇的其他作品，也可以看到这种逐渐成熟的技艺。

在肖像的背面在多光谱成像技术映照下，有一组图案，画的是一支银灰色的桂枝与一片棕榈叶，两者之间以一条彩带连结，上面写着拉丁名言Virtvtem Forma Decorat（beauty adorns virtue）——意译为“以美饰德”。

在意大利北部方言中，画作背景描绘的刺柏与“吉内薇拉”的发音相同，画作借此呼应画中人物的名字。

虽然《吉内薇拉·班琪》只是一幅小尺幅的肖像画，在画家采用了不同的技法、风格和创作理念，它们共存于画面中：水胶颜料混合油画颜料，人物虽然面部宁静，但仪态庄重神秘，异常逼真。