年轻的米开朗基罗于1496年初到罗马，雕刻了一尊《酒神巴库斯》，此作将两性完美结合，将男性的苗条精悍与女性的丰腴之美结合得恰到好处。
在米开朗琪罗一生作品中，最接近古典艺术的一件。
——乔治·瓦萨里
审慎容易导致生命中某些最美好的东西丧失殆尽。崇拜巴库斯，就是在对抗审慎。人们进入精神或肉体的沉醉状态之后，他就会恢复某种强烈的情感，这是已被审慎摧毁的情感。他发现，世界中满是愉悦和美丽，他的想象力突然得到解放，逃出日常生活思虑的牢狱，得到自由。
——罗素《西方哲学史》
米开朗基罗《酒神巴库斯》
（Bacchus）
大理石1496年
佛罗伦萨巴杰罗美术馆
当佛罗伦萨陷入混乱后，年轻的米开朗基罗于1496年初到罗马，就收到彬彬有礼的银行家雅科波·加利（Jacopo Galli）的委托，雕刻了一尊《酒神巴库斯》，那年他才21岁。
加利将这件作品与其它精美的古董一起放在豪华的花园中。
《酒神巴库斯》在雅科波·加利花园的场景
在米开朗基罗的这尊雕塑中，巴库斯略显微醺。米开朗基罗表现的人物是一个身材魁梧、体态匀称的青年形象，浑身散发出旺盛的青春活力；米开朗基罗独具匠心，将酒神的头发和雕刻成葡萄叶和葡萄组成的桂冠，枝叶卷须下垂。
《酒神巴库斯》局部
酒神右手端着葡萄酒，左手拿着象征新生命的狐狸皮毛。他呈现出一种不太稳健的站姿，眼神迷离，他举起手中的高脚杯，似乎还要一醉方休，杯中之物也显得有些摇摇晃晃。
有评论认为：米开朗基罗的《酒神巴库斯》将两性完美结合，将男性的苗条精悍与女性的丰腴之美结合得恰到好处。
《酒神巴库斯》局部
酒神身后，他的脚边站着半人半兽的小牧神，他正急切地想要将酒神手中偷来的葡萄含入口中，他脚下的兽蹄，暗示着他的身份和正在变形的过程。
《酒神巴库斯》局部
小牧神是酒神的仆从，因为嗜酒而伴随酒神左右。它们是半人半羊的精怪，因为贪得无厌的性格，在艺术作品中常常作为丑角或者反派的角色出现。
《酒神巴库斯》充满原始的野性，人物肌肉紧绷，完美的裸体和醉态突破这一题材以往机械平衡的旧式构图，让刻画的人物具有强烈的生命力。
有研究者认为：酒神和牧神都是享乐和放纵的象征，米开朗基罗将他们放在一起，既表现了对教廷禁欲主义的反抗，又代表着文艺复兴对人性解放的精神。
《酒神巴库斯》局部
关于《酒神巴库斯》
最接近古典艺术的一件；
作品将两性完美结合；
独具匠心，人物具有强烈的生命力；
作品代表着文艺复兴对人性解放的精神。
陈列在巴杰罗美术馆中的作品