《袁安碑》《袁敞碑》是汉代篆书工稳秀丽风格的代表。正如《偃师风土》中说：“碑以方拆之笔作篆法，若与秦小篆相比，则用笔多起伏变化，亦含装饰意味。此体可谓改变了秦篆呆板而成灵活的状态，犹如一个人面孔严肃阴沉而变作和颜悦色一样。不能不说这是书法上的一个大的进步。”
一、《袁安碑》《袁敞碑》的产生
《袁安碑》，全名“汉司徒袁安碑”，立于东汉和帝永元四年(92)，1929 年在河南省偃师县城南辛家村发现，碑文仅书死者姓名、籍贯、任职变动及卒葬日期。《袁敞碑》，全名“汉司徒袁敞碑”，立于东汉安帝元初四年(117)。《洛阳文物志》云：“1922 年出土在偃师县西南 20 余里辛村、闫楼村之间。地处汉魏故城东南，距袁安碑 1.5 公里。”
马衡在《凡将斋金石丛稿》中谈到：“《袁敞碑》出土后 8 年而此碑(《袁安碑》)始出。碑之广—一如'敞碑'。篆书 10 行，行存 15 字，下截残损，行各缺 1 字。计完碑当每行 16 字。碑穿居第 5、6 行，第 7、8 字之处，较他碑为低，在汉碑中罕见。书体与'敞碑'如出一手，而结构宽博，笔势较瘦。余初见墨本，以为伪造。后与'敞碑'对勘，始信二碑实为一人所书，石之高广亦同式也。”
二、《袁安碑》《袁敞碑》在汉碑中的地位
(一)“二袁”现世来，汉篆得精品
汉代的篆书具有上承秦小篆，下启唐代篆书的时代过渡特点，它既体现了汉代浩然大气的时代艺术精神，又开启盛唐及后代书法之风范，因此在书法史上被认为是光辉灿烂的一页。在东汉碑刻书法中《袁安碑》《袁敞碑》体势宽博，与秦小篆的严正婉转不同，用笔圆转浑厚，可谓是开汉代小篆的新风。
东汉篆书碑刻存世的仅有《袁安碑》《袁敞碑》《祀三公山碑》《少室石阙铭》《开母石阙铭》等。而《袁安碑》《袁敞碑》线条婉转劲挺，且加入提按转折的用笔方法，如“六”字，线条遒劲中透露着灵动;另外《袁安碑》《袁敞碑》在字形的取势上打破了秦小篆的纵势，而渐趋方势，如“公”“四”字的重心居中，稳健之感油然而生;《袁安碑》《袁敞碑》的这种革新彰显了一种豪迈奔放的气势，也透露出创作者和镌刻者深厚的功力。同时它一改小篆的纵长体势，变为趋方的结体，弱化秦小篆一味强调线条的粗细均匀的意味，这种追求汉字美的表现形式，实际上是书法发展史的一大进步。例如《袁安碑》《袁敞碑》与同时期的《祀三公三碑》《嵩山少室石阙铭》相比较，《祀三公三碑》中用笔惨用隶法，起笔处方重，且转折处方折居多，结字方劲奇拙。如《祀三公三碑》中的“令”字与《袁安碑》中的“令”字。《祀三公三碑》的“令”字下半部分转折以方折处理，显得坚挺遒劲，尤最后一笔直线向下更体现了这一特征;而《袁安碑》中的“令”字下半部分寓圆寓方，方圆并用，最后一笔作弧线处理，使得此字端庄中又不失活脱之感。《嵩山少室石阙铭》则整体结字宽博，书风朴茂雄厚，与《袁安碑》《袁敞碑》形成了截然不同的风格。
综上可以充分体现出《袁安碑》《袁敞碑》在汉代篆书碑刻中，线条婉转流畅、体态浑厚质朴，是汉代碑刻尤其是篆书碑刻中最工稳秀美的代表，也是汉代书法之精品。
(二)“二袁”尤端庄，摹印更丰富
《袁安碑》《袁敞碑》是汉代碑刻篆书的典型代表，这样的形制对汉代印章的发展又有何影响呢？元代印论家吾丘衍在《学古编》第十八举中谈到汉摹印篆时说：“汉有摹印篆，其法只是方正，篆法与隶相通，后人不识古印，妄意盘屈，且以为法，大可笑也。多见故家藏得汉印，字皆方正，近乎隶书，此即摹印篆也。”摹印篆，《辞海》中解释为“摹印秦书八体之一。用于玺印的文字。字体就小篆稍加变化”。邓散木的《篆刻学》汉代印章的用字规则为：“篆圆而印方，以圆字入方印，加以诸字团聚，疏密互异，故稍有变小篆之形体，使之平方正，变篆之形式，而不变篆之义法。近隶之结体，而不用隶之挑碟。”《袁安碑》《袁敞碑》这一篆书的发展无疑迎合了这一规则，下面将《袁安碑》中的字与汉印中的字进行比较，如：军司马印(图二)、渭成令印(图四)、汝南尉印(图六)、太师公将军司马印(图八)、东光采空丞(图十)。
从以上《袁安碑》中的“司”“令”“南”“公”“空”字与汉印中的这些字比较来看，汉摹印篆中的字几乎是《袁安碑》中字的翻版，尤其在写法和结构上如出一辙，有的只是为迎合汉印的用字规律将字的笔画加长或减短，如“令”把下垂延伸之笔省去，较之《袁安碑》又更加工稳、浑厚，却不如《袁安碑》婉转流畅。这也正是展现了汉印古朴苍茫的风格。
三、《袁安碑》《袁敞碑》是书法史上的不朽篇章
《袁安碑》《袁敞碑》对后代书法的发展影响颇深，尤其是唐代李阳冰的篆书，启功先生评论说：“字形并不写得滚圆，而把它微微加方，便增加了稳重的效果。这神写法，其实自秦代的刻石，即已透露出来，后来若干篆书的好作品都具有这种特点。”
少温喜玉筋，袁敞好宽博
篆书发展自秦成熟，之后渐趋衰微，至唐代李阳冰又将篆书推向了继秦以后的又一座高峰，后还将他与李斯并称“二李”。李阳冰的篆书在唐代尚法的大背景下形成，这就使之与汉篆《袁敞碑》形成了不同的体态
章法布局：李阳冰的《三坟记》整体布局匀称，法度谨严，给人以静穆清逸之感;《袁敞碑》尽管残缺不全，但依然可以看出它界格清晰，整体庄重肃穆、字势开张、恢弘豪迈。
线条：《三坟记》的线条瘦劲坚挺、圆转流畅。《袁敞碑》的线条粗壮浑厚、干净流畅。
字法：篆书在发展过程中可谓变化无穷，如吾衍在《论篆书》中提到“今之文章，即古之直言;今之篆书，即古人平常字，历代代更变，遂见其异耳”。
四、结论
纵观中国书法艺术的发展演变，《袁安碑》《袁敞碑》给书法的发展增添了自由的书写空间，它从秦小篆的均匀、纵长的特点中脱颖而出，成为汉代篆书的典型代表，成为在整个书法发展史中，尤其是篆书风格变化中的一转折点。同时《袁安碑》《袁敞碑》还为汉印用字规则提供了良好的参考，是后人研究汉摹印篆的重要资料。
《袁安碑》
《袁敞碑》