如果雕塑是体现出重力作用的话，贝尼尼则是反其道而行，他的作品仿佛要挣脱雕塑基座的束缚，腾空而去。

——BBC纪录片《贝尼尼》

23岁的贝尼尼在《普鲁托和普洛塞尔皮娜》一举成名以后，成为罗马艺术圈最受关注的新星。

很快，他又收到红衣教主博尔盖塞所托，重新演绎经典的英雄主题——大卫。

文艺复兴艺术大家维罗奇奥、多纳泰罗与米开朗基罗，都通过雕塑形式演绎过的主题，贝尼尼又如何突破？他如何创造出属于自己的《大卫》？

1623-1624年间，历时7个月，贝尼尼终于完成《大卫》，当时的他，也不过25岁。

作品故事来源于《圣经》中《撒母耳记》。大卫是圣经中的少年英雄，为保护以色列人，年轻的大卫用吊索绑上石头，砸倒巨人歌利亚并将他斩首。

与文艺复兴艺术家塑造的大卫不同，他们都是以站立的姿态表现人物，有的也只是微微一屈。

贝尼尼的大卫，强调运动、变化和戏剧张力。大卫的身体成旋转状，仿佛下一秒中就要开始战斗，一种紧迫感油然而生。

在贝尼尼的作品中，他塑造了大卫即将掷出石头的瞬间。大卫身着牧羊人的典型服装，手持绑着石块的吊索，表情严肃，紧锁眉头，紧咬牙关，愤怒的面部扭曲在一起，凝重的双眼直视前方。

以色列国王赐予他，用以保护身体的铠甲，或许相对大卫来说，太大了，被他脱下，将它摆在脚下。

此外，大卫脚下还有一个放置的竖琴。在作品中，贝尼尼借此暗示大卫的另一面——才华横溢的诗人和竖琴家。竖琴上的鹰首，则是博尔盖塞家族的标志，作者借此向赞助人致敬。

身体的扭转，激发出大卫将出击时的张力，从而创造出人物腿部、臀部以及肩膀交替向前的动态感。

贝尼尼将周围环境和雕塑本身结合在一起。他选取大卫准备迎战，最紧张的那一刻，使得雕塑充满紧张感和戏剧性。这也是作品的成功之处。

据说，大卫的形象与动作来源于博尔盖塞的角斗士——大卫摆动吊索的动作，与角斗士准备进攻的姿势异常相似。或许这也是年轻的贝尼尼向自己的赞助人致谢的一种方式？

显然贝尼尼对达·芬奇《绘画论》有所研究，他知道如何描绘人物形象：如果想表示运动，则伸出的脚部内侧与胸部对齐，并将相反一侧的肩膀，移到他支撑的脚部上方。

在《大卫》中，贝尼尼将右脚集中在他的重量下，左肩放在右脚的尖端，回应且成功地表现出了达·芬奇提及的方式。

相较于早期同主题，米开朗基罗完成的雕塑《大卫》而言，贝尼尼雕塑对隐含动作和心理世界的表达，成为两者的重要差异，但两作都是同时代其他人无法超越的经典。

贝尼尼的作品，在其周围留有空间，使得观察者得以来回走动，从不同的视角，观看、思考大卫当时的状态和心理变化。

如果观者站他直视的方向，就可以体会到当时他直视敌人——巨人歌利亚的感受；转身到雕塑侧面，观者仿佛就是大卫身边的同伴，可以仔细体会到他聚集力量，即将迸发的那一刻。

贝尼尼的《大卫》，超越了时间和空间的限制，大卫的力量，在贝尼尼捕获的运动状态下迸发而出，这种天才般的想法，正是作品至今也不可超越之处。