在中国，只有《三体》，突破科幻迷的“小众”圈层，引发了大量的同人创作，同时进入大众视野，这跟这个系列的第三部《三体：死神永生》发行之后，正好也是中国互联网高速发展时期分不开关系。
《我的三体之章北海传》1月21日首播，如今已完结。
这部9集的动画是《我的三体》系列第三季，目前是B站国创区评分和评分人数第一的动画作品，并于达成了“追番人数超百万”的成绩，甚至被粉丝称为“B站国创第一番”。
《我的三体》最初是一部由导演神游八方创作的同人作品。中国的科幻小说中，为什么只有《三体》火遍全网？又为什么只有《三体》，而不是别的科幻同人作品，做到了现象级？
《我的三体之章北海传》截图
《章北海传》并非第一部引起关注的三体同人动画。2015年，哥伦比亚大学建筑系在读研究生王壬，将《三体：黑暗森林》片段制作成短片《水滴》并上传网络，当年获第2届豆瓣电影年度榜单评分最高的短片，次年又获第6届豆瓣电影鑫像奖鑫豆单元最佳短片。直到今天，这部作品在豆瓣依旧保持8.8的高分。
《水滴》截图
原著小说中，“水滴”是一种由强互作用力的材料制成宇宙探测器。《水滴》中没有一个人物出场，就靠一镜到底说清楚一件事：由于三体文明掌握了强相互作用力，水滴的表面由紧密锁死的质子与中子构成，所以也绝对光滑平整，绝对无坚不摧。宏大深邃的基调也让这部短片传达出一种幽深和令人恐惧的感觉，所以被很多粉丝认为精确地还原了“黑暗森林”设定的精神内核。
那时，恰逢电影版《三体》宣布杀青、进入后期制作，过程中引来粉丝强烈的争议和不看好。而相比之下，《水滴》这部粉丝同人作品的出现反而迎来一片好评。刘慈欣本人也对它毫不吝惜地夸赞：“如果(电影)能拍出这种意境，真的死也瞑目了。”
而《三体》系列的同人小说创作，也在各平台屡见不鲜，其中以宝树创作的长篇《三体X：观想之宙》为代表。这本小说最初在水木社区和百度贴吧连载，但是由出版社集结成书发行后，却引来两极分化评论。除了被吐槽文笔、情节之外，有很多粉丝甚至埋怨是《三体X》的出版令刘慈欣本人无法续写《三体》系列的续集或外传。
《三体X》封面
而刘慈欣本人对《三体X》的态度似乎亦称不上积极。在一次采访中，他说：“老实或我不希望别人来写我的小说续集。他们有些把我的想法提前写出来了，这样不就把我的路堵死了嘛？”
科幻小说作为一种类型文学，其读者往往都为相对固定的一群科幻迷。在中国，只有《三体》，突破科幻迷的“小众”圈层，引发了大量的同人创作，同时进入大众视野，这跟这个系列的第三部《三体：死神永生》发行之后，正好也是中国互联网高速发展时期分不开关系。
微博可能是个关键点。2009年，新浪微博上线。2010年，《三体：死神永生》发行，微博上开始出现关于这部小说的讨论。和论坛、豆瓣等平台多少基于话题、兴趣等进行分类的社交不一样的是，当时的微博是一个向拥有所有兴趣爱好的人都开放的新鲜事物，也就是从这时开始，《三体》不仅被科幻迷所看到，也开始被更多以前不读科幻的人所慢慢熟知。
而和众多互联网大佬的推崇，则进一步将《三体》推向大众。
2014年，小米科技创始人雷军，发布了一条微博：“《三体》这不仅仅是本科幻小说，本质上是本哲学书，主要讲宇宙社会学，其中提到的黑暗森林、降维攻击尤其深刻。”
雷军曾大力推荐《三体》
绝不是个案。百度李彦宏、联想柳传志、游族林奇、360周鸿祎等都在公开场合推荐过《三体》。
刘慈欣本人也曾表示，《三体》最初的预期读者不过数万，其意料之外的一夜爆红，固然与作品本身好看有关，但亦是多种力量共同作用的结果；这其中一个重要因素，就是一批以互联网和媒体从业者为主的微博红人们的大力传播。
互联网商战曾被比作“黑暗森林”——它在好几年内，都被当作一种流行的解释体系，用以解释互联网经济的规律和现象。比如2013年，360与搜狗之争，双方互相指责对方绑架浏览器时，一名专栏作者在分析文章中，就提到了三体中的段落：
“罗辑向高等文明暴露了一个星球位置，51年后，高等文明用一颗接近光速的粒子击穿了这颗星球，一瞬间整个星球全部汽化……互联网同样是这样……在关键时刻，你死我亡只是在瞬息之间。”
也许站在更加理智的角度看，“黑暗森林”法则（它的满足是有前提条件的）并不足以解释一切，但是无疑在当时，它已经成为一种流行的话语，迎合了人们对互联网行业竞争态势残酷无情的印象。
后来，虽然互联网公司策略和《三体》经典概念之间的“生拉硬拽”逐渐减少，但到2019年，你依旧能在微信公众大号上看到《互联网正在变成中的黑暗森林吗？》这样的标题。
Spockanalia，星际迷航第一本同人杂志
《三体》的火和互联网社交形态的变化、传播路径的改变、以及互联网企业的竞争兴起等等有关。而同人文化在中国的兴起，则比这还要早得多——但也是得益于互联网。
有学者认为，中国同人文化的出现，是一种伴随互联网出现逐渐繁荣的现象。中国大陆地区第一篇现代意义上的同人作品，一般被认为是以日本动画 EVA 为背景进行二次创作的同人小说 《幕后》， 由作者 Naya 于 1998 年发表于水木清华 BBS 动漫版。
而在此之前，同人文化在欧美、日本早已有根基——在没有互联网的时代，纸质印刷品是欧美和日本同人文化的主要载体。早期的参与者们，交流主要通过面对面聚会与同人志交换。
在美国，1967 年《星际迷航》的粉丝们推出了第一本同人作品集 Spockanalia，之后又相继创办了 Menagerie 、Grup 等同人杂志，收录该剧爱好者们所创作的同人作品，它们制作相对简陋，通过邮寄、聚会传播，价格相当低廉，出售或出租收回的金额通常只能收回印刷成本，不以营利为目的。
日本同人志的发展大体类似，它们甚至遭受过网络的强烈冲击，2000年之后，有一大批同人相关杂志停刊倒闭。
日本的同人文化出现较早，发展时间较长，受众和创作者的构成和中国有略有不同，有相当一部分是30—40 岁的已婚妇女。
而在中国，当代同人文化起源于网络，同人创作、阅读、交流、讨论等行为均通过互联网进行；青少年是对新生网络技术接受度和使用度最高的人群，从而奠定了青少年成为中国同人文化受众的基础。它在中国更明显地表现为一种青少年文化。
总之，可以说，某种程度上，互联网地兴起成就了《三体》，也成就了《三体》同人，为其进入ACG领域拓展提供了环境。
在音乐、设计等领域，三体也涌现大量的同人作品。比如COLTZ、ASK等人根据小说情结和人物创作的一系列插画，还有各类长短漫画、音乐作品等。
ASK创作的智子形象，一度成为粉丝心目中的经典
由于神游八方本人动画技巧方面的缺乏，以及资金的限制，《我的三体》系列第一季的前八集，其创作都是在游戏《我的世界MineCraft》中完成的。这款沙盒类游戏，让玩家能够用方块自由建造人物、建筑和场景，所以神游八方也选择了在游戏中录制，并且在B站上传时也选择了游戏区。
第一季后期，《我的世界MineCraft》越来越难满足剧情需要，所以从第9集开始，使用三维建模C4D技术进行制作，不过这也是因为神游八方通过自学学会了这项技术。
《我的三体》系列，直到第二季才加入游族影业专门为开发《三体》成立的三体宇宙公司，并获得了资金和技术支持，进行后续剧集的制作。
作为一种二次元衍生的文化，同人创作，不管是小说、游戏还是影视在B站被，高度包容。第一季虽然被神游八方自己调侃为“黑历史”，但粉丝却给他打出了9.7的B站评分。
“弹幕”甚至可以被视作《我的三体》作品的一部分——可以想见，如果没有B站，《我的三体》，也许也会走红，但可能会是另一种“红”的形态了。
参考资料：
为什么互联网大佬们都推崇《三体》 https://www.shobserver.com/wx/detail.do?id=6354
《三体》的言说史 https://www.guancha.cn/LiGuangYi/2017_07_31_420674_4.shtml
9.9分《我的三体》是如何诞生的？ https://36kr.com/p/5302842
解构中国当代同人文化.传媒观察2015年第6期