您会在一个女人的灵魂中看到凯撒精神。

——真蒂莱斯基

英国国家美术馆原计划于2020年4月4日举办“意大利巴洛克女画家阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基作品展”因冠状病毒疫情而暂停。展览将以35幅作品，以展现真蒂莱斯基的艺术生涯，这是英国第一次为她举办专题展览。

阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基（Artemisia Gentileschi，1593-1653）被认为是17世纪最重要的画家之一。她从小跟随油画家父亲奥拉齐奥·真蒂莱斯基学习绘画，展现出过人的绘画天赋。目前已知最早的一幅真蒂莱斯基作品《苏珊娜与长老》完成于1610年，当时她只有17岁。

“是真的！是真的！是真的！”

18岁时，真蒂莱斯基惨遭绘画老师塔西阿古斯缇诺·塔西（Agostino Tassi）强奸。狡猾的塔西承诺娶真蒂莱斯基为妻，以引诱她再次发生关系。当然，这一切都是塔西的谎言，勇敢的真蒂莱斯基将塔西告上法庭。在法庭辩护过程中，塔西为了脱罪，指控真蒂莱斯基是恶名昭著的娼妇，自己并未构成强奸。

庭审持续了7个月，为了证明自己的贞洁，真蒂莱斯基不得不接受检查。“我已经说了真话，我永远都说的是真话，因为这就是事实，我来到这里就是要证明一切。”庭审记录里写着她简洁却意味深长的辩护，“是真的！是真的！是真的！”。即便如此，真蒂莱斯基仍不得不接受酷刑以证清白，她的家族名誉已经受损。这一事件成为她人生重要的转折点。

这件不幸的事情对于真蒂莱斯基的影响是巨大的，而评价她的作品也避不开这一事实。她创作了一系列带有与男性反抗、或是向男性复仇的作品，她笔下的圣经旧约女性角色似乎是她发泄对男性愤怒的载体。

“我将让您见识到一个女人能做什么”

审讯不久后，真蒂莱斯基全家搬到了佛罗伦萨，嫁给了艺术家彼得罗·斯蒂亚泰西。她的艺术事业在这座城市里如日中天，1616年，她成为佛罗伦萨设计学院招收的第一位女性，并接到了来自美第奇家族和米开朗基罗·博纳罗蒂的委托任务。

真蒂莱斯基不同于一般的女性艺术家，她并没有沉迷于肖像画或者是静物画的创作，而是把更多的精力投入到历史题材的画作中，创造了众多富有力量的女性形象，如苏珊娜、朱迪斯等。

在《苏珊娜和老者》一作中，贞洁的苏珊娜因为两个老者而牺牲的圣经故事是一个颇受欢迎的题材，但是在以往男性艺术家的笔下，苏珊娜的形象是柔美的，带着些许的诱惑；而阿尔泰米西娅则是将这场悲剧真正地描绘出来，苏珊娜扭曲的身体展现着她的愤怒和抗拒。

真蒂莱斯基用画笔塑造了一个个孔武有力的女性英雄角色。除了苏珊娜与朱迪斯之外，她还绘制过包括克莉奥帕特拉（Cleopatra，及“埃及艳后”）、以斯帖（Esther）等女性的英雄形象。

最让人惊讶的是其作《朱迪斯斩首荷罗孚尼》，该作表现朱迪斯斩首荷罗孚尼瞬间的作品，真蒂莱斯基就先后画了两幅，一幅是在真蒂莱斯基被强奸后的1612年创作的，现存于那不勒斯美术馆，被称为“那不勒斯的朱迪斯”；1620年，她又在那不勒斯版本的基础上对构图、色彩等细节进行了再创造，被称为“乌菲兹的朱迪斯”。

此版本因其罕见的血腥与暴力，引起了许多争议，在作品中，飞溅的血液、暴力、复仇、力量以粗暴直观的方式呈现在观众眼前。许多评论家认为，朱迪斯是真蒂莱斯基仇恨的载体，带有她的自传色彩。

真蒂莱斯基的自画像也与以往的女性艺术家不同。在社会规范与性别约定下，很多女性艺术家都不约而同的在自画像中将自己塑造成端庄得体的淑女，作为被观看的客体存在。

真蒂莱斯基拒绝这种注视，在《作为绘画寓意的自画像》中，她描绘了一个一手拿画笔，一手拿调色板的理想化的艺术化身，颇具难度的姿势也展现了艺术家的娴熟的绘画技巧，创造了一个真实的艺术家形象。

在英国国家美术馆2018年新购入的画家自画像《亚历山大的加大肋纳自画像》中，真蒂莱斯基将自己描绘成基督教圣人亚历山大的加大肋纳的形象。

关于阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基

巴洛克时期女性艺术家的佼佼者；

她创作了一系列带有自传色彩，与男性反抗、或向男性复仇的作品；

擅长历史题材的绘画，创造了众多富有力量的女性形象；

她继承了卡拉瓦乔戏剧性的明暗对比法；

她的才华与绘画题材，在巴洛克艺术中独树一帜；

真蒂莱斯基作为“女性主义象征”备受关注。