被视为“伦勃朗最伟大的裸体画”的《沐浴的拔士巴》，远离文艺复兴时期的华美、装饰性强，甚至堪称浮华的艺术传统。他从另一个层面，传达出朴素却感人至深的情怀。
《撒母耳记》记载了大卫王诱惑拔示巴的故事。
一天，以色列王国大卫王在王宫露台游行，看见下属乌利亚的妻子拔示巴正在沐浴。一见倾心，抛弃了神与良知，欲占有她，诱奸了拔示巴，使她怀孕。
为了掩盖自己的罪行，大卫王试图将正在前方作战的乌利亚从军中召回，希望他与拔示巴同房，如此就可以不被发现他是孩子的父亲。
然而，乌利亚不愿违反现役军人的规定，没有回家住宿，而是留在军队中。
让乌利亚与拔示巴同房的诡计归于失败后，大卫王写信给他的将军约押，他在信中命令约押派遣乌利亚作战，在激烈的战斗中，乌利亚死于敌人之手。
乌利亚阵亡后，大卫将孀居的拔示巴娶为妻室。
伦勃朗《沐浴的拔士巴》（局部）
伦勃朗于1654年完成的《沐浴的拔士巴》，描绘的正是大卫诱惑拔士巴的场景。
一个女人和她的女仆沐浴的古罗马浮雕，激发了伦勃朗的灵感。
在他笔下，这个无辜的女人刚沐浴完毕，一个老侍女在修整她的脚趾。拔士巴是赤裸的，她的身体真实而富有肉感。
沐浴的拔士巴
拔示巴的惶恐，来自于在她手中的信笺，信上的红漆火印，证明它的来处。
拔示巴读完了信，似乎要落泪，又像在沉思着什么。到底是坚守对丈夫的忠诚，还是服从大王的淫威？
拔士巴拿在手上的信笺
在《圣经》中，拔士巴是一位绝世美人。
伦勃朗之前的画家，也都遵循这一规律，在真蒂莱斯基的《大卫王与拔示巴》中，拔示巴像个美妆贵妇。
真蒂莱斯基《大卫王与拔示巴》1640年
然而，伦勃朗笔下的拔士巴，却是一个充满人性的普通女子。她的忧愁和无奈的神情，似乎正处于难解的苦恼中。
拔示巴似乎并没有选择的余地。背景中那张大床上华丽的被褥，仿佛已经预示了拔示巴的命运。
面带忧愁和无奈的拔士巴
在以往表现拔士巴沐浴的作品中，常常描绘为大卫窥视拔示巴的场景，突出两个人物之间的冲突，伦勃朗的绘画风格却与众不同。
光照在年轻貌美的拔示巴身上，暗示她的美是她与大卫王故事的起因。然而，拔示巴凝滞的神情似乎又暗示：这件事情荒唐、无奈，让人不知所措。
黑暗的背景，衬托出拔士巴闪闪发光的肌肤
画面除了缺少事件发生的场景外，这幅画在其他方面也很不寻常。拔士巴处于一个隐秘的空间内，黑暗的背景暗示夜晚，一旁巨大的圆柱，暗示着场景为大型的建筑。
在她身后，是一道由褐色、橙色组成的窗帘，金色色调赋予画面一种暖意，在她的周围，放着厚重的白色衬裙，作为过渡。
与此相对，她赤裸的身体以优美的姿态和华丽的笔触脱颖而出。伦勃朗用以描绘她身材的笔触细腻入微，赋予人体充满活力的触觉。
拔士巴手臂上的手镯
早在1643年，伦勃朗就画了一幅《梳妆中的拔示巴》。较早的这幅画，是对圣经故事比较标准的诠释。
伦勃朗《梳妆中的拔士巴》1643年
伦勃朗晚期的这一幅，又有什么不同呢？
此作整体视觉效果和氛围营造，展现出了伦勃朗成熟期的风格：威尼斯画派的暖调、引起联觉的意境描绘、斟酌的光影表现、特选的主题以及大胆的构图。
《沐浴的拔士巴》创作始于1647年左右，后进行了修改和重饰，直到1654年完成。
画作最初的尺寸可能更大，或是竖幅。左侧被裁剪了约10厘米，在高度上至少剪去20厘米。据推测，伦勃朗亲自剪了画布，以增强人物在画面的影响力。
隐匿在暗色中的女仆
在1654年的作品中，伦勃朗弱化故事的叙述性，突出的是拔示巴的心理活动。
伦勃朗在他数量众多，以《圣经》为文本所创作的一系列画作中，远离文艺复兴时期的华美、装饰性强、甚至堪称浮华的艺术传统。他从另一个层面，传达出朴素却感人至深的情怀。
艺术史家肯尼思·克拉克认为，《沐浴的拔士巴》是“伦勃朗最伟大的裸体绘画”。
伦勃朗《入浴的女人》1655年
关于《沐浴的拔士巴》
描绘大卫王诱奸乌利亚妻子拔士巴的故事；
伦勃朗并未将人物画为一个理想的绝世美女形象，而是一个充满人性的普通女子；
画家以高超的技艺，赋予人体充满活力的触觉感；
作品被认为是“伦勃朗最伟大的裸体绘画”。