《朱迪斯斩首荷罗孚尼》是真蒂莱斯基人生中的重要作品。在她笔下，朱迪斯不再是一个被动的受害者，而是一个勇于行动和复仇的女英雄，获得了前所未有的力量和英勇。
有我在，您是不可能输的！您会在一个女人的灵魂中看到凯撒精神。
——真蒂莱斯基
真蒂莱斯基《朱迪斯斩首荷罗孚尼》（乌菲兹版局部）
“是真的！是真的！是真的！”
1611年，18岁的阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基惨遭父亲的朋友、绘画老师阿古斯缇诺·塔西强奸。狡猾的塔西承诺娶真蒂莱斯基为妻，引诱她再次发生关系。然而，这一切都是塔西的谎言，勇敢的真蒂莱斯基将他告上法庭。
为了脱罪，塔西在辩护过程中，指控真蒂莱斯基是恶名昭著的娼妇，自己并未构成强奸。面对恶人的反诬与庭审官怪异的眼光，真蒂莱斯基百口莫辩，庭审记录里写着她简洁却意味深长的辩护，“是真的！是真的！是真的！”。
即便如此，真蒂莱斯基仍不得不接受检查，以证清白，她的家族名誉也因此受损，不得不离开从小生活的城市。这一事件成为她人生重要的转折点。
朱迪斯斩首荷罗孚尼（那不勒斯版）
复仇的朱迪斯，是她仇恨的载体
庭审后的第二年，真蒂莱斯基完成其人生中的重要作品——《朱迪斯斩首荷罗孚尼》。
画作的故事来源于《圣经·旧约》：攻占耶路撒冷的亚述元帅荷罗孚尼被朱迪斯的美貌迷惑，请她来自己的帐中过夜，趁着荷罗孚尼熟睡时，朱迪斯果断地砍下了他的头颅。
朱迪斯是真蒂莱斯基表现最多的题材之一，至少有五件关于朱迪斯的画作有她的签名。
与男性艺术家所创作的同题材绘画不同，朱迪斯不再是一个被动的受害者，而是一个勇于行动和复仇的女英雄，在真蒂莱斯基笔下，朱迪斯获得了前所未有的力量和英勇。
表现朱迪斯斩首荷罗孚尼瞬间的作品，真蒂莱斯基就先后画了两幅，一幅是在她被强奸后的1612年创作的，现藏于那不勒斯美术馆，被称为“那不勒斯的朱迪斯”。
1620年，她又在那不勒斯版本的基础上，对构图、色彩等细节进行了再创造，被称为“乌菲兹的朱迪斯”，此版本因其罕见的血腥与暴力，引起了诸多争议，许多评论家认为，朱迪斯是她仇恨的载体，带有她的自传色彩。
朱迪斯斩首荷罗孚尼（乌菲兹版）
手起刀落，鲜血四溅，强化的戏剧张力
与那不勒斯的版本相比，乌菲兹版本加大了画面上部空间，在朱迪斯砍开荷罗孚尼脖子的那一刻，红色的血液喷涌而出。荷罗孚尼的鲜血不仅沾染了床单，还从脖颈处喷溅而出，画面原本构图的过于饱满感消失，取而代之的是强化的戏剧张力。
画面以女性为核心，定格在了朱迪斯和她的女仆砍下荷罗孚尼头颅的一瞬间。身着黄色华丽长裙的朱迪斯双臂强壮有力，她一只手将荷罗孚尼的头死死地按在床上，另一只手毫不犹豫地割向他的脖子。这一表达与卡拉瓦乔版本中“轻而易举”地割下赫罗弗尼斯头颅的朱迪形成了鲜明反差。
真蒂莱斯基与卡拉瓦乔笔下的朱迪斯
事件的戏剧性无可避免，朱迪斯微蹙眉头，丝毫没有流露出对眼前正发生的血腥事件的害怕神情，荷罗孚尼挣扎推搡的动势也反衬了两名女性的力量感，她们按住了一位强壮的男士，手起刀落，鲜血四溅，紧绷的张力十分明显。
真蒂莱斯基与卡拉瓦乔描绘的砍下荷罗孚尼头颅的一瞬间
同时，在真蒂莱斯基的笔下，身着红色长袍的女仆阿布拉双手紧紧地按住赫罗弗尼斯的身体，抵御他挣扎的身躯；但是在很多其他艺术家的创作中，阿布拉往往只以在一旁被动等待的形象出现在画面中。
真蒂莱斯基与卡拉瓦乔笔下的女仆阿布拉
在此幅画中，人物的动势、光影的塑造、情感的表现达到了高度一致。真蒂莱斯基用她的绘画展现着她曾说过的话——“至高无上的主，我将让您见识到一个女人能做什么”。
真蒂莱斯基《扮作鲁特琴演奏者的自画像》
（Self-Portrait as a Lute Player）
布面油画77.5×71.8cm1615-1617年
华兹华斯艺术博物馆
关于《朱迪斯斩首荷罗孚尼》
巴洛克艺术女艺术家真蒂莱斯基代表作之一；
作品因其罕见的血腥与暴力而备受争议；
作品灵感来自于卡拉瓦乔的同名作品却又独具一格；
画家运用明暗对比法塑造了场景的恐怖之感；
画作塑造了一位勇于行动和复仇的英雄女性形象。