戈雅为西班牙皇室创作的《查理四世一家》，画面弥漫着一股浓厚的贵族气息。在华丽的外表之下，他正以见证者的身份，记录下皇室贵族中正发生的一切，见证着皇室逐步走向自我灭亡。
身为最高统治者的查理四世，像刚刚中了彩票大奖的杂货商和他的一家。
——戈蒂叶
皇室成员像一条饰带一样，站成一排：笨拙、呆板、自以为是。他们挤在一起，既谈不上高雅，更无风度可言。
——温迪嬷嬷
《查理四世一家》（局部）
1800年，“首席宫廷画师”戈雅，为西班牙皇室完成了一幅群像作品，即《查理四世一家》。画面中弥漫着一股浓厚的贵族气息。有趣的是，当时有人认为这不是戈雅的作品，这和他以往的作品大不相同。
戈雅自1789年以来，一直在国王的宫廷中担任宫廷画师。任职期间曾为查理三世等皇帝绘制肖像，但都是单独的肖像，而非群像。
1800年春天，在他被任命为“第一画家”的几个月后，被委托为整个王室绘制大型肖像。
戈雅并不是一位的王室“歌颂者”。《查理四世一家》所表现的华丽背后究竟隐藏着什么？它所展示的是戈雅向权贵金钱的“妥协”，还是另有隐情？
在皇后玛丽亚·帕尔玛给首相的信中，我们逐步了解了这幅画的创作过程。
查理四世一家
戈雅从1800年5月开始着手准备，5月至7月间，他先为王室的每个成员分别绘制素描肖像，这是在皇后的旨意下进行的，这样的方式，可以避免他们漫长而乏味地聚在一起摆姿势。
所有的草图都绘有棕色的底色，只绘制出重要的面部特征，以节省时间，在确定了比例和位置后，再填充剩余位置。
7月23日，戈雅先给王后呈交了十个人的肖像。作品最终于12月13日完成。
现在只有五个带有戈雅签名的草图，被保存在普拉多博物馆，包括：玛丽亚·约瑟法、唐·卡洛斯王子、弗朗西斯科·德保拉、安东尼和路德维科一世。
玛丽亚·约瑟法
弗朗西斯科·德保拉
安东尼
据说王室本来期望的是，类似于路易·米歇尔·范洛的《腓力五世家族》，或委拉斯开兹的《宫娥》这样的作品。
但是这并不能说明王室完全不喜欢这幅画。
查理对它的评价是“全家福”，这也意味着它得到了国王查理四世的认可。
委拉斯开兹《宫娥》1656年
“全家福”是一个喜庆的场景，他觉得戈雅的描绘是诚挚的，和现实中的人物一样。
因为在查理看来，画家赋予他们以生动的、富有个性特征的外貌。他们佩戴着首饰，穿着精致华丽的服饰，站在他们的私人藏品前，画面处处显示出尊贵的贵族气质。
1765年，查理四世迎娶堂妹帕尔马公爵菲利浦的幼女，玛丽亚·路易莎，育有14名子女，其中只有7名活至成年。而且，路易莎至少十次流产。
所以对查理而言，他有太多次失去孩子的悲伤经历，但戈雅的作品中，恰恰展示出了他想要的——一个热闹的全家福。在画中，戈雅精心地描摹出他的全家。
查理四世一家的“全家福”
1 唐·查理王子（Charles de Bourbon, 1788-1855）
2 戈雅自画像
3 费尔南多七世（Fernando VII, 1784-1833）
4 查理四世的姐姐玛丽亚·约瑟法·卡梅拉（María Josefa de España, 1744-1801）
5 费迪南德的未来妻子，当时不详，所以画家故意表现了一个背对画面的看不见脸的女子。
6 玛丽亚·伊莎贝拉公主（María Isabel de Borbón, 1789-1848）
7 王后玛丽亚·路易莎（María Luisa de Parma, 1751-1819）
8 弗朗西斯科·德·保拉（Francisco de Paula de Borbón, 1794-1848年）
9 国王查理四世（Carlos IV, 1748-1819）
10 国王的兄弟安东尼（Antonio Pascual de Borbón, 1755-1817）
11 卡洛塔·若阿金娜（Carlota Joaquina de Borbón, 1775-1830，仅头部的一部分可见）
12 路德维科一世（Luis de Etruria, 1773-1803）
13 卡洛二世（Carlos II de Parma, 1799-1883），未来的帕尔马公爵
14 玛丽亚·路易莎（María Luisa de Borbón, 1782–1824）
路德维科一世
查理四世统治时期，西班牙的政权，实际上旁落到其妻路易莎和首相戈多伊手里。我们从戈雅的作品中也可以看到这种暗示——王后站在最中间，而不是国王。
他们对西班牙的对外政策产生了极为可悲的影响。
法国大革命爆发后，在戈多伊和其他宠臣的怂恿下，查理四世使西班牙卷入了法国灾难性的一系列战争中。
1808年，西班牙人起义，推翻了佞臣戈多伊，查理四世被迫于当年3月19日，宣布让位给其子斐迪南七世。这一形势被拿破仑所利用，拿破仑迫使斐迪南七世逊位，立约瑟夫·波拿巴为西班牙国王。查理四世流亡法国，后来定居罗马直到去世。
位于“C位”、面容傲慢的皇后
所以，这幅在查理四世看起，完美地表现了皇室贵气的全家福中，戈雅实际想要表达的却恰恰相反。
许多年后，印象派画家雷诺阿在参观普拉多博物馆，看到这幅画时惊呼：“国王似乎是酒馆老板，而王后似乎是服务生”。
《查理四世一家》是戈雅的作品中比较特殊的一幅，这样一幅群像作品他所表达的内容是深刻的。
画面本身是突出的，个性化的风格和合理的构图体现着戈雅作为宫廷画师优秀的画功，而他所表达的情感也是明确的——华丽风光的贵族生活下，暗藏着政权的动荡和国家的衰败。
晚景凄凉的查理四世
正是由于宫廷画家的身份，戈雅看见的是一个濒临危机的政权：他们腐败，充满欺骗、虚伪和淫荡。因此他的笔下充满讽刺。
在华丽的服饰下，这些贵族们表露出无法遮掩的高傲和空洞，个性化的“生动”表情下却是一个个贪婪的面孔：肥头大耳的皇帝，露出滑稽表情的王后，傲慢的儿臣。
肥头大耳的皇帝和傲慢的儿臣
戈雅甚至故意采用了大片的深浊颜色作背景，以此产生紧凑的空间，让人产生一种窒息感。贵族们身上首饰，几乎成为枷锁，囚禁他们的一生。
我们要特别注意的，是在查理四世一家的后面，画面的深处，戈雅将自己画了进去。这种方式在《宫娥》中也出现了。
戈雅隐于暗处，似乎想要表达在贵族面前，他的身份低微，从而故意放低姿态。
实际上，他正以见证者的身份，记录下皇室贵族中正发生的一切，见证着皇室逐步走向自我灭亡，他似乎已经预示到了拿破仑的入侵将推翻这腐败的统治……
隐于暗处的戈雅
关于《查理四世一家》
戈雅担任宫廷画家时期的代表作；
采取了现实主义表现手法；
画家见证了皇室贵族中发生的一切；
国王认为，画家赋予他们以生动的、富有个性特征的外貌；
华丽风光的贵族生活下，暗藏着政权的动荡和国家的衰败。