作者｜柴丹书

“在新娘的脸上是不需要忧伤眼神的，忧伤有何用？不如跳支舞，让自己快活快活！”

——《魔弹射手》唱词

别看意大利经常被戏称为“站队小能手”，人家在歌剧上可是号称“独孤求败”的大佬级选手。它不仅是歌剧的起源地，还拥有罗西尼、威尔第、普契尼等世界级大腕。如果真要给它找一个势均力敌的对手，恐怕就只有德国了。

其实历史上，德国在相当长的一段时间内，音乐都被意大利和法国甩出一条街，甚至连歌剧也一度沦为意大利的附庸。直到韦伯的三幕歌剧《魔弹射手》（Der Freischütz）的出现，才扭转了一直当小弟的局面。

时势造英雄，说的就是19世纪初的德国歌剧界。在天才莫扎特去世之后，德国的歌剧创作曾出现了一段时间的真空，而这时候扛起大旗的就是——韦伯。

话说，叫韦伯的名人还真不少。稍不注意，就和写《歌剧魅影》的作者搞混了，那位老兄还在世呢！这位德国作曲家全名是卡尔·玛利亚·冯·韦伯，今天我们聊聊他的《魔弹射手》（又译为《自由射手》）。

《魔弹射手》中的“魔弹”一词来自于魔鬼契约，传说魔鬼会为契约者铸造七发魔弹，前六发必定会命中射手所想要的目标，而第七发则是魔鬼想要的猎物，并归魔鬼所有。由于没有既定目标，最后一颗魔弹相对于前六颗是自由的，而拥有这颗魔弹的射手也就被看作是“自由射手”。

这个传说源于一个流行在14-16世纪的德国民间童话故事，后被阿佩尔和舒尔茨改为小说，收录在《幽灵故事集》第一卷中。而韦伯之所以将这个故事改编成歌剧，完全是灵感迸发的产物。

1811年，韦伯在巴尔曼外出巡演。休息期间，他偶然得到了这本《德国鬼故事集》，兴致大发，开始认真阅读。

这部鬼故事集里有一篇叫《魔弹射手》，韦伯被其中跌宕起伏的故事情节所吸引，遂以产生将其改编成歌剧的想法，只是当时他正忙于另一部管弦乐协奏曲的创作，只能把这个念头暂时放一边，没能立即实现。

五年后，1816年12月，德累斯顿歌剧院邀请韦伯去担任指挥，韦伯应下这份邀约。到岗之后，他发现只有自己是德国人，当时意大利歌剧占据统治地位，心中就感到十分不甘。

这时，韦伯脑海中萌生了创作一部德语歌剧的念头，几年前读过的《魔弹射手》中的故事再次进入脑海。他将这个故事讲述给自己一个文学爱好者朋友，他也很支持这个想法，也答应为这部歌剧撰写脚本。

1817年3月，剧本编写完成，故事梗概大致如下：年轻的猎人马克斯与护林人的女儿雅嘉特相爱。守林人父亲考虑到自己年迈，而且也很喜欢这个性格勇敢，为人正直的年轻人，就向公爵提出想让马克斯接替自己的愿望。公爵同意了他的请求，但按照规定，候选人必须在射击比赛中获胜，才有资格成为新的护林人。

守林人为此很担心，他对马克斯说，“你需要赢得比赛，接替我的职位，才能娶我女儿……”

不幸的是马克斯在预赛中就落败了，于是变得忧心忡忡。一个叫卡斯巴的猎人一边假意安慰他，一边用花言巧语骗马克斯去恶魔常出没的“狼谷”，获得百发百中的魔弹。卡斯巴这么做并非良心发现，而是为了除掉情敌——他早就对雅嘉特的美貌垂涎三尺了。

可怜的马克斯听信了卡斯巴的谎言，克服重重困难，到达“狼谷”，拿到了魔弹。第二天比赛时，马克斯60颗子弹弹无虚发，当还剩最后一颗子弹时。公爵指着一只白鸽命令他射击。

猎人瞄准正要开枪，突然听到一声喊叫：“不要开枪！”原来这只白鸽正是雅嘉特。奈何子弹已经出膛，在这千钧一发之际，一位不知名的隐士施出魔法让子弹拐弯，射中了藏在树上偷偷窥视的卡斯巴。

公爵查明了前因后果，最终宽恕了马克斯，同意他接替守林人的职位，马克斯也终于能和心爱的人永远生活在一起。

韦伯对这部新编的歌剧脚本十分满意，立即开始谱曲工作。韦伯从小对德国民间音乐非常熟悉，于是将很多德国民间音乐元素运用到这部歌剧中，最终使这部歌剧凭借与众不同的特色，成为了第一部真正意义上的德国浪漫主义歌剧，也就是我们在本文中介绍的作品：《魔弹射手》。而且歌剧序曲也是韦伯在极大的创作热情之中迅速完成的。

全剧一共三幕，序曲部分是精华所在，倍受歌剧爱好者的欢迎，是音乐会上常演不衰的经典作品。我们一起来欣赏一下：

序曲从一开始便展现了两个完全不同的世界。先在弦乐器轻声的伴奏下，四支圆号以缓慢的速度奏起赞美歌，瞬间将人们带到了神秘的波西米亚大森林，拨开森林中的迷雾，质朴的狩猎生活与闲逸的田园风光映入眼帘，仿佛进入到了一个世外桃源；

紧接着，弦乐的震音、定音鼓以及黑管、大提琴低音区所奏出声音烘托出不安的氛围，宛如魔鬼到来前紧张的心跳，预示着阴暗与不祥，一场善与恶的斗争即将来临。

之后，主人公马克斯的绝望之声“阴暗的力量使我陷入困境”唱响，他对未来的命运忧心忡忡。还没等人们情绪彻底低落下来，雅嘉特的咏叹调响起，述说着对马克斯爱情的期盼。黑暗的命运与光明的未来相互交织，人们被紧张的情节给深深吸引，命运会眷顾马克斯还是会将他杀死呢？

音乐低沉了下来，马克斯似乎屈服了，人们陷入深深的担忧中。突然，一阵气势磅礴的音乐响起，进入到欢快的乐章，这场上帝与魔鬼之间的较量，超自然与善良、爱情之间的斗争，以纯真的爱情与正义获胜告终。

1821年6月，《魔弹射手》在柏林皇家歌剧院首演，大获成功，随后席卷整个德国。这部充满了浓郁德国民族色彩的佳作，使德国的歌剧艺术从意大利、法国歌剧的束缚中得到释放，是德国音乐浪漫主义运动的第一次决定性胜利。

时至今日，该剧仍是德奥地区各大音乐节上不可缺少的剧目之一。它不仅是韦伯的主要代表性作品，还为德国歌剧代替当时最占上风的意大利歌剧地位，建立了坚强的基础。更重要的是，在这部歌剧中，韦伯以民族歌唱剧的形式，宣告了德国浪漫主义歌剧的诞生，并深深影响了后世的歌剧创作。正是这部革命性的作品，给后来的歌剧大师瓦格纳引导出了一条新的道路。可以说，这部作品是使德国歌剧之树得以长青的关键作品。