阅读Tips：《理发师》是《费加罗的婚礼》的“姊妹篇”，在“计划通”费加罗收获美满爱情之前，他已经在帮助伯爵进行助攻的过程中展现了超凡的智慧。
作者｜柴丹书
“随便给我一张清单，我就能用它创作一部作品。”
——乔阿基诺·罗西尼
19世纪是作曲家罗西尼、威尔第、瓦格纳、比才和普契尼的时代，也是“歌剧的黄金时代”。
在此之前，我们只有过三位伟大的歌剧作曲家一一蒙特威尔第、亨德尔和莫扎特。
突然觉得，今天的人物知识点有点多？敲黑板，今天我们只讲罗西尼。后面几位作曲家我们之后都会一一讲到，别急。
焦阿基诺·安东尼奥·罗西尼（Gioacchino Rossini，1792~1868）是浪漫主义早期的著名意大利作曲家，生前创作了39部歌剧以及宗教音乐和室内乐。
39部？海顿都有上百部作品了，这是不是有点少？不不不，因为罗西尼在功成名就后就不再进行音乐创作，而选择纵情享乐，所以根据他的创作生涯来说，已经算是十分高产了。
在19世纪，罗西尼几乎是意大利歌剧界的“一枝独秀”，在19世纪20年代，他是欧洲最受欢迎的作曲家，声誉甚至超过贝多芬，在今天看起来，这似乎是不可思议的，为什么会有这股“罗西尼热”呢？
因为那个时代，歌剧是音乐娱乐中最流行的形式，相较于交响曲或者弦乐四重奏，它更能抓住大众的想象力。
就像我们今天要介绍的，罗西尼最著名的歌剧——《塞维利亚的理发师》，该剧自1816首演以来，从未在歌剧舞台上消失过，1825年，它还成为了纽约第一部用意大利语演唱的歌剧。
即便您是非正式的音乐爱好者，您也一定听过这首“大忙人”，这首曲子是《塞维利亚的理发师》中第一幕的第一景，是歌剧主人公费加罗刚上场时的唱段，歌词大意如下：
“啦啦啦，啦啦啦，我来了，你们大家都让开！
一大早我就去给人理发，赶快！
我活得真开心，因为我这个理发师实在是高明！
好家伙费加罗，是个运气最好的人。
我每天每夜东奔西忙，干个不停，人人都对我很尊敬。
我是塞维利亚城里的大忙人，人人都离不开我费加罗。”
这首咏叹调无论从歌词还是旋律都生动地刻画出了费加罗的形象：
不过，就好像好的东西不整点幺蛾子，就显不出它的“传奇”一样，这部《塞维利亚的理发师》也是这样，它是歌剧史上有名的首演惨败，却被后世奉为经典的传世之作。
原因呢，是因为在当时的社会，已经有了一版《塞维利亚的理发师》的歌剧问世了，而且是由资格较老的意大利作曲家帕依谢洛执笔，根据法国作家博马舍同名戏剧改编而成。
1816年，罗西尼受雇的剧院经理按照罗马教皇监察局要求，命他再创作一版新的同名歌剧。罗西尼心中是有些顾虑的：帕依谢洛在音乐界已经蜚声国际，而自己是个资历尚浅的后辈。点名让他再次创作，必定会引起帕依谢洛本人的不满和部分观众的挑剔。
无奈之下，罗西尼只能给帕依谢洛写了一封信，陈述了缘由，请求他允许自己再写一版同名歌剧。在收到书信之前，帕依谢洛其实已经注意到这个年轻又富有才华的对手，但始终对他嗤之以鼻。
自己所作的《塞维利亚的理发师》已经得到了业界的认可，他完全不觉得一位年轻人能写出什么新花样来。于是他一面假模假式地给罗西尼回信，“能有你这样的青年才俊来进行重新创作，一定能够为当今的乐坛注入新鲜的血液”，一面私下对罗西尼冷嘲热讽……
但罗西尼丝毫没有意识到这封信背后的虚伪，凭着个人卓越的才华和对歌剧的热情，以近乎疯狂的速度——仅用了十三天就完成了整部歌剧的再创作。罗西尼对自己的作品十分满意，自称：“从未有过比创作《塞维利亚理发师》灵感来得如此迅速、如此细致入微的体验了。”
然而，当时的罗马观众心理上就无法接受一位年轻人“胆大妄为”的二度创作。1816年2月5日，罗西尼的《塞维利亚理发师》在罗马阿根廷剧院首演。很多人听都不听，一开始就吹口哨、喝倒彩。随着剧情发展，观众开始怒吼、跺地板，甚至还有观众把死猫扔上舞台……局面达到了无法控制的地步，最终只能草草收场。
不过，罗西尼倒是显得相当淡定，他依照首演的惯例，坐在羽管键琴前指挥乐队，并没有受到骚乱的干扰。幸运的是，首演闹剧也仅仅持续了一天而已——从第二天开始，情况便开始好转，观众们逐渐愿意静心欣赏这部作品，也爱上了它。
后来，人们甚至举着火把簇拥着罗西尼把他送回家。格劳特（美国著名音乐评论家）在他的著作《歌剧史》中这样说，“它那动人的旋律，不仅令意大利陶醉，也紧紧抓住了维也纳的心”。如此可见，这部作品“奥意通吃”，无论是德奥歌剧乐派，还是意大利本土的歌剧乐派，都对这部作品评价颇高。
听听这首序曲，音乐充满活力，戏谑与激情并存而且极富舞台效果。相信任何人听了都会忍俊不禁！
《塞维利亚的理发师》的序曲成功地渲染了整部歌剧的轻松戏谑的气氛，至今仍是音乐会上的保留曲目。不过这部序曲最初并非专为该部歌剧而作，在这之前，至少被罗西尼用过两次了：最初是为《英国女王伊丽莎白》所作。
音乐材料虽然和《塞维利亚的理发师》联系不大，但序曲喜剧的浓烈气氛使听众对它完全接受，也符合整部歌剧剧情的基调。
在18世纪西班牙的塞维利亚，年轻的伯爵阿尔马维瓦与富有而美丽的少女罗西娜相爱，但罗西娜的监护人、贪婪的医生巴尔托洛也在打罗西娜的主意。但机智、正直的理发师费加罗帮助了伯爵，让他冲破了巴尔托洛的阻挠和防范，与罗西娜喜结良缘。
此外，在这部作品中，正如序曲那般，罗西尼“借用”了自己作品及其他作曲家作品片段的作法，如西方文艺复兴时期的弥撒、意大利正歌剧的音乐等。这种“借用”是一种吸引听众的手法，毕竟，在剧场里听到一首熟悉的曲调不失为一种时尚的乐趣。
所以你们觉得，是要说罗西尼“懒惰取巧”，还是善于迎合观众趣味呢？但无论如何，《塞维利亚理发师》都将剧本与音乐融为一体，为十九世纪初期的喜歌剧殿堂留下了一部无出其右的伟大作品，也留下了一场令人捧腹的喜歌剧大戏，为人们提供了隽永的欢乐源泉。