勒南兄弟是法国17世纪上半叶，与宫廷古典主义艺术相对立的画家。其作品坚持现实主义道路，以深切的人文关怀描绘十七世纪的法国农民生活。启发了19世纪的库尔贝、米勒甚至印象派画家。
在巴洛克风格流行的同时，在法国还出现了一些表现城市平民和农民生活的画家，勒南三兄弟就是其中代表。
勒南兄弟出生于莱昂，成名于巴黎。他们的作品主要有：《割草归来》、《铁匠铺》、《农家室内》、《卖牛奶妇的一家》、《幸福家庭》。
勒南兄弟《酒神与阿利阿德尼》1635年
三兄弟中的安托尼亚·勒南，最年长，是勒南兄弟画室的领袖。
但就艺术史家所指定的不同作者的作品看，安东尼的作品还显得不够成熟，不仅人物类型化，缺少个性，而且笔法笨拙犹豫、构图散漫、色彩晦暗而无光泽。
甚至有人说他还不懂天、地和树木的基本画法，表现出粗糙和工匠化的倾向。
勒南兄弟纪念邮票
路易·勒南，他在三兄弟中成就最大，最为驰名，早年可能到过意大利，受到卡拉瓦乔主义艺术的影响。
他是三兄弟中最具有艺术才能的一位，作品力图接近现实和自然，画中以灰色为主的亮调和谐，是该时期法国最出色和最富独创性的画家之一。
他画过农民的生活场景，即使在他处理宗教和深化题材时，也把这种画的背景加上世俗的生活环境，并且也只有路易将风景引进了自己的绘画。
勒南兄弟《幸福的家庭》1642年
马蒂厄·勒南的作品和两位哥哥的作品略有不同，风格较为华丽，运笔流畅灵活，有的美术史家把他称作为“良好社会的肖像画家”。
勒南兄弟《风景和一位老太太》1640年
由于他们兄弟3人作画，在画上只签勒南字样，所以后人很难直接把他们的作品区分开。
1629年勒南兄弟迁居巴黎，并开设画室，专门画表现日常生活的风俗画和肖像画，尤善于描绘农村题材。
1648年皇家绘画与雕塑学院成立时，三兄弟同时入选该学院。遗憾的是，同年安托尼亚和路易就相继去世了。
勒南兄弟《胜利的寓言》1635年
勒南三兄弟是法国17世纪上半叶，与宫廷古典主义艺术相对立的画家，是法国卡拉瓦乔主义艺术的杰出代表。
其作品并不跟随当时经典的意大利风格，而是以深切的人文关怀描绘十七世纪的法国农民生活。
一些古典主义的批评家不满意他们的艺术，把他们叫作是“风格卑劣而人物简陋的画家”。
尽管受到诸多责难，可是他们仍然坚持了现实主义的道路，并创作出大量朴实、真挚、有着浓郁生活和时代气息的作品。
勒南兄弟《国内六孔竖笛演奏者》1640年
虽然他们因父亲是地方宗教裁判所的官员，过着富裕的中产阶级生活，但却对农民题材兴趣浓厚，而且十分熟悉农民的生活和习俗。作品中表现出的真实性，以至后人把他们看作是“农民画家”。
勒南兄弟则笔下的农民，虽然都是生活在极为简陋贫困的状况下，但总显示出质朴纯洁，而略带几分谦卑的感觉。
他们不是那种觉醒后要推翻现实的无产阶级，也不是那种放荡不羁、及时行乐的二流子，而是那种饱受苦难而又知足安宁的正常生活中的农民。
也许正是这一点，勒南兄弟的作品才不仅在盛行古典主义和巴洛克画风的17世纪深受时人的欣赏，并被很好地保存下来，即使在今天仍给人们以启发和感染。
勒南兄弟《国家内部》1642年
人们对他们的创作方法有着不同的看法。一般美术史家认为，勒南兄弟是直接对农民写生来创作的。
但法国美术史家弗朗卡斯泰尔夫妇经过研究后提出了令人惊讶的观点，他们认为勒南兄弟的作品并不是像洛兰那样深入生活写生所得，而是在画室中创作出来的。
他们发现勒南兄弟作品中总是出现锅炉台、桌子、家具等不多的道具，而且人物也总是那么几个，只不过他们在不同的作品中换上不同的服装而变成了不同的角色。
勒南兄弟画作中经常出现的道具
或者换句话说，弗朗卡斯泰尔夫妇想指出的是，作者所关注的并不是题材，而只是借助某一题材来表达他们真正关注的如何再现现实的方法。
其实，如果没有对农民生活的热爱和细致入微的观察，勒南兄弟是创作不出这种令人牵肠挂肚而感人至深的现实主义力作的。
勒南兄弟《牛奶卖家家庭》1640年
尤其重要的是，勒南兄弟的许多作品最终脱离了卡拉瓦乔主义的流行表现方法，而将人物做了户外场景处理。
这与传统古典主义的户外处理大为不同：柔和、自然的光线为画面带来了生气，温暖的阳光下微妙的色彩变化更给人以现代感。
这一切——无论是题材还是光线与色彩——都给19世纪的库尔贝、米勒甚至印象派画家以启迪。
勒南兄弟《甘草车》1641年
关于勒南兄弟
17世纪法国艺术的新生力量；
17世纪法国本土现实主义画家；
其画作是法国卡拉瓦乔主义艺术的杰出代表；
以深切的人文关怀描绘十七世纪的法国农民生活；
被后人看作“农民画家”。