《亚历山大进入巴比伦》是勒布伦为路易十四绘制的四幅关于亚历山大主题的绘画之一，描绘的是高加美拉战役之后，亚历山大大帝进入巴比伦的辉煌场景。
如果这支已近强弩之末的军队在他的率领之下，能够继续东进。那么很有可能在几年之后，他们会越过山区和丛林，进入战国时期的中国疆域，使东西方文明间的交流与碰撞提早上千年。
——电影《亚历山大大帝》
《亚历山大进入巴比伦》（局部）
亚历山大大帝是西方历史上令人感慨不已的人物，他率领的这支军队，也被后世称之为人类有史以来最强大的军队——希腊联军。
在亚历山大即位前，马其顿仅仅只是偏安一隅的小国，不仅面临着来自东方波斯帝国的威慑，而且还面临着希腊诸多城邦的争权夺利，甚至在马其顿内部都存在着诸多派系的阴谋斗争。
公元前336年，在亚历山大父亲，马其顿国王腓力二世遇刺之后，年仅20岁的亚历山大被推举为马其顿的下一任国王。
银币上的亚历山大大帝像
他用接下来14年不到的时间，创造了史无前例的庞大帝国。使马其顿从一个希腊城邦一举成为横跨欧亚非三大洲的世界大国。
他的事迹历经千年依旧被人们所传颂和膜拜。
路易十四，这位法国封建君主制鼎盛时期“太阳王”，对亚历山大大帝也敬佩不已。
勒布伦《路易十四像》1661-1662年
他的宫廷首席画家勒布伦，为路易十四绘制的四幅关于亚历山大大帝主题的绘画，描绘了亚历山大的历史。
这系列包括：《亚历山大进入巴比伦》、《亚历山大在格兰尼克的通道》、《亚历山大在阿贝拉之战》以及《亚历山大与波卢斯》。
勒布伦亚《亚历山大在格兰尼克的通道》1665年
勒布伦《亚历山大在阿尔拜勒之战》1669
勒布伦《亚历山大与波卢斯》1767年
勒布伦借用亚历山大这个英雄人物，象征性地代表君主的特性，通过这种方式，勒布伦阐释了伟大统治者的美德。
这幅《亚历山大进入巴比伦》是1665年路易十四委托勒布伦创作。亚历山大进入巴比伦，是亚历山大征战史上的一个高峰。该画作主题宏大，风格崇高。
亚历山大进入巴比伦
查尔斯·勒布伦
勒布伦描绘的场景是：
高加美拉战役之后，马其顿军队顺水推舟的攻下了巴比伦城。亚历山大进入巴比伦城之后，身穿华丽的锦袍，头戴王冠，坐在缴获的印度大象身上骄傲地向人群宣布，他才是小亚细亚真正的国王，迎接他的是热情的人群和满街的鲜花。
画面中亚历山大手持胜利权杖，头上戴着月桂叶，驾着从大流士军队捕获的两头大象组成的战车前进。
手持胜利权杖的亚历山大
亚历山大前面是波斯号手。
在他旁边，有三个人，由一个骑在马上的武士——也许是亚历山大的朋友赫菲斯提斯——指挥，抬着一个很大的金花瓶。
三个抬花瓶的勇士
背景中可以看到巴比伦的空中花园。在前景的左边，是一尊塞弥拉弥斯的雕像，塞弥拉弥斯是亚述历史上的一位传奇女王，雕像暗示此刻，亚历山大已进入巴比伦。
塞弥拉弥斯的雕像
勒布伦选择了一个宏大的主题，他需要找到一种恰当地将严肃与庄重结合起来的风格，还有必要保持作品的易辨认性，这对作品中如此多的人物至关重要。
同时，画作还要传达寺庙、花瓶、武器、乐器和服装的多样性，以使场景立刻被人认出来。最后，他需要给人一种幻觉，不仅是一个行进的队伍，而且是一个展开的现实城市。
背景中的空中花园
或许出自帝王的雄心，亦或许是画家的吹捧，这套亚历山大生平图集，深得路易十四喜爱。
不管后人对其评价如何，不可否认，路易十四在位期间，正式奠定了法国今日疆域的基础，也将法国整合成为了欧洲实力较强的国家，并且第一次在欧洲实现了中央集权的官僚制国家。
象背上的人
关于《亚历山大进入巴比伦》
十七世纪法国首席宫廷画家勒布伦的代表作；
是勒布伦为路易十四绘制的亚历山大历史中的一幅；
画作阐释了伟大统治者的美德；
画面描绘十分细致、充满巴洛克风格。