委拉斯开兹的《三博士来朝》，是其早期作品。画中人物形象大多取自于其亲近之人，因此，这幅画也被称为“委拉斯开兹的全家福”。
委拉斯开兹吸收了“自然主义”的方案，无视那些陈规旧例，用他的艺术表现了对自然的冷静观察。
——贡布里希
《三博士来朝》（局部）
在委拉斯开兹去往首都马德里，成为西班牙国王菲利普四世最喜欢的宫廷画师之前，他在家乡塞维利亚，就已是一位小有名气的年轻画家。
在委拉斯开兹小时候，他的父母就发现他在绘画艺术上的天份，便将他送往塞尔维亚本地艺术家：老弗朗西斯科·埃雷拉和弗朗西斯科·帕切科的画室学习绘画。其中第二位老师帕切科还成为他未来的岳父大人。
位于塞维利亚的委拉斯开兹雕像
经过多年的学习，19岁的他便通过了塞维利亚绘画画家协会的审核考试，被授予画家资格，得以到各个教堂作画。
当时的他“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，不仅如此，他之后除了开办画室以外，还娶到了貌美如花的妻子，可谓是爱情事业双丰收。
委拉斯开兹（Velazquez，1599-1660）
1619年委拉斯开兹受耶稣会士兄弟会委托，创作的这幅《三博士来朝》，是他在绘画技巧探索上的一次全新尝试。
区别于之前的作品，《三博士来朝》中众多的人物，表明了这是委拉斯开兹在塞维利亚时期最雄心勃勃的一幅作品。
三博士来朝
画中主要描绘了《圣经》中基督诞生时候的场景，但其人物形象大多取自于委拉斯开兹的亲近之人。
图中的圣母形象取自于画家的妻子：胡安娜·帕切科。
她怀中洁白色襁褓中包裹着的圣婴，是画家女儿“弗兰西斯卡”的形象。
以妻子为原型的圣母
身后黑人国王巴尔塔扎，则取自于画家的一个仆人。
黑人国王身侧的白胡子中年国王，则是他的岳父：弗朗西斯科·帕切科。其侧面的面孔可媲美委拉斯开兹在普拉多博物馆中的肖像。
以岳父为原型的国王
背景中年轻人的面孔，跟画家“波德格涅斯”风格中的人物形象相类似。
背景中年轻人与《塞维利亚卖水人》中的男孩
最后前景中半跪着的人，无疑是画家本人的自画像了。
因此，这幅画也被称为“委拉斯开兹的全家福”。
委拉斯开兹本人
除了人物形象外，画中的色彩及阴影也是值得研究的对象。
圣母怀抱着圣婴的双手粗壮厚实，似乎仅凭双手便能和公牛角力，也保护得了襁褓中的孩子。
包裹着圣婴的襁褓是如此的洁白，牢牢吸引住人们的眼球。
以女儿为原型的圣子
黑人国王身着黑红色衣服，脖颈上华丽的白色刺绣与其他贤士质朴的服饰形成鲜明的对比，但也有可能是其肤色的缘故，画家不得不使用靓丽的色彩来突出他的面孔。
黑人国王巴尔塔扎
远处的风景在暮光中留下的一瞥，巧妙映射了圣母子栖身棚屋墙壁的轮廓。
即使画中灰色，蓝色，白色和红色等广泛的色域使用，但丝毫不影响画面的整体统一和委拉斯开兹对光和阴影的试验。
远处的风景
《三博士来朝》中宗教题材里引入平凡的日常元素和自然主义气息，不仅是委拉斯开兹早期作品的得意之作，也是他为庆祝女儿满月的全家福纪念之作。
与远处风景相呼应的近景植物
关于《三博士来朝》
西班牙画家委拉斯开兹的早期作品；
以身边家人为模特；
画面中的色彩及阴影处理精妙；
宗教题材里引入平凡的日常元素和自然主义气息。