我宁愿成为一名普通画家，也不愿意成为地球上最伟大的模仿者。

——委拉斯开兹

名声显赫的艺术家大多历经沧桑与坎坷，往往苦难中才能诞生伟大，但在委拉斯开兹的生涯中却一直被幸运之神所眷顾，令其他画家及后世学者羡慕不已。

其主要职业生涯服务于西班牙国王菲利普四世，是一名以肖像画闻名的宫廷画家。

除此之外，他还受到巴洛克时期卡拉瓦乔的影响，以社会底层民众生活细节为题材，创作“波德格涅斯”风格的作品，这是他成为17世纪西班牙现实主义大师的关键因素。

“波德格涅斯”风格是在17世纪西班牙的塞维利亚流行的一种画风，即西班牙的卡拉瓦乔主义。

波德格涅斯这一名词含有小酒店和小饭馆之意，由于古典主义的理论家们，瞧不起描绘下层人民生活的风俗画，于是以嘲弄的口吻，把这类作品通称为“波德格涅斯”的绘画。​

1599年6月15日，委拉斯开兹出生于西班牙塞尔维亚，从小接受良好的教育。

在当时，画家的社会地位，并不像父母所期盼他成为律师或法官那样身份高贵，但开明的父母发现他在绘画艺术上的天份，便将他送往塞尔维亚画派早期自然主义画家重要代表——老弗朗西斯科·埃雷拉的画室学习。

虽然强烈的天赋和独特的个性使得埃雷拉得以在艺术圈站稳脚跟，但极端的性格也导致他并非一个很好的老师。

委拉斯开兹在那里短暂的学习了一段时间便离开了，后来遇到了他第二任老师及未来的岳父大人：同为塞尔维亚画派早期自然主义画家重要人物的弗朗西斯科·帕切科。

19岁的委拉斯开兹，通过了塞维利亚绘画画家协会的审核考试，被授予画家资格，得以到各个教堂作画。

当时的他“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，不仅如此，他之后除了开办画室以外，还娶到了貌美如花的妻子，可谓是爱情事业双丰收。

在这一时期，委拉斯开兹主要以西班牙平民生活的瞬间为题材，创作了《塞维利亚的卖水人》及《煎蛋的老妇》，通过质感逼真的陶罐，《煎蛋的老妇》画中的静物描绘，体现了他深厚的绘画功底。

同时期的作品还有《基督在玛利亚与马大家》，这幅作品将宗教情感融入现实生活，从而达到“人神共处”的境界，当时，他年纪还不到30岁。

真正开始自己的宫廷画家生涯，则要追溯到1622年离开家乡。在首都马德里，通过为财政大臣风西卡作画的契机，正式开始为王室服务。

1623年，他画了一幅令为菲利普四世称心如意的《菲利普四世像》后，确定了其宫廷画家之首的地位。

担当宫廷画家期间，委拉斯开兹得以欣赏王室收藏的名画，还学习到鲁本斯和提香的技法，取其精华融合而成自己的风格，创作了《酒神的胜利》。

这幅在他职业生涯中可以说是承前启后的作品，绘画技巧越发炉火纯青。

出任宫廷皇家总管、得到“贵族”封号的委拉斯开兹不会想到，直至晚年，1650年的《教皇英诺森十世》和1656年《宫娥》创作，可以说是他人生的光辉时刻。

这两幅传世名作，除了展示其出神入化的高超绘画技巧之外，还有着独特的创新性。

前者得到教皇“过分像了”的赞誉，而在后者中，并非热爱创作自画像的委拉斯开兹本人也出现在画面中。

委拉斯开兹仿佛在告诉人们他笃行“无论我有什么封号，我仍然仅是一名画家” 的人生理念。

1660年8月6号，委拉斯开兹逝世于西班牙马德里，为自己的人生画上了圆满的句号。

为了纪念这位伟大的画家，他的家乡塞维利亚至今仍矗立着他的雕像，基座上镌刻着“纪念真实的画家”。

委拉斯开兹尽心服务于权力之余，对平民百姓也是同样的温文尔雅，虽然曾被嫉妒他的人所嘲讽，但他仍然风度翩翩的回应。

他是一位具有非常鲜明民族特色和革新精神的画家，从西班牙艺术之中萌发，成长直至最后的自我升华，形成自己的风格，一切都是那么的顺理成章，理所当然。

委拉斯开兹的作品有用较少的笔画，勾勒出形象的发展趋势。

相较于凡·艾克将细节精细刻画的画家来说，整个作品反而更凸显作品的真实性，他的画法是“简约法则”（又叫奥卡姆剃刀法则）的集中体现，对后世的影响直到现在，都达到了无出其右的地位。

关于委拉斯开兹

巴洛克时期西班牙最伟大的画家；

在西欧画坛上，与伦勃朗、鲁本斯齐名；

被称为“西方绘画的百科全书”；

宫廷画家，肖像画家；

波德格涅斯风格的代表人物。