“卡梅拉塔”不仅是现代室内乐团的常用名，还是与歌剧体裁发展密切相关的社团名。
「佛罗伦萨卡梅拉塔的人文主义者们尝试用富有情感力量的音乐来“再现”古典学者对古希腊悲剧的描述。」
1589年为佛罗伦萨的宫廷婚礼制作的，由里努契尼，卡契尼等人共同完成的幕间剧是西方第一部歌剧《达夫妮》前身，而这二人正是与歌剧诞生密不可分的佛罗伦萨“卡梅拉塔”的成员。
巴尔第伯爵（Giovanni de Bardi，1534～1612）
当时，在佛罗伦萨有一群努力为音乐的发展探索新路的艺术家，经常应邀在贵族巴尔第伯爵（Giovanni de Bardi，1534～1612）的家中聚会，他们常就人文主义和音乐方面的问题展开讨论，逐渐便形成了一个名叫“卡梅拉塔”（Camerata）的社团。
“卡梅拉塔”的社团成员有：
卡契尼（Giulio Caccini，1551～1618年）
佩里 (Jacopo Peri，1562～1633)
文森佐・伽里莱（Vincenzo Galilei，1520～1591，科学家伽利略的父亲）
利努契尼（Ottavio Rinuccini，1562-1621）等
卡梅拉塔社团的成员们从对古希腊和罗马的音乐思想（当时还没有发现实际的音乐例子）的研究中，看到了他们自己时代的音乐中的缺陷。想仿照想象中的古希腊的音乐，创造出一种新的音乐形式。
文森佐・伽里莱（Vincenzo Galilei，1520～1591）
在伽利莱的著作《古代音乐和现代音乐的对话》中，有如下观念：
古希腊的音乐是模仿语言音调或节奏的，它寻求声音在不同情感状态下的表现。旋律是表现诗歌内容的载体，古希腊悲剧不仅只有些诗歌与合唱，而是用歌唱贯穿始终的。
这种理论不仅导致了卡契尼单声歌曲的出现，而且促进了歌剧这种新体裁的诞生。
巴尔第伯爵在1592年移居罗马之后，佛罗伦萨的另一位贵族、艺术保护人和作曲家科尔西（Jacopo Corsi，1561～1602）成为了佛罗伦萨文化团体的主要领导。
在16世纪90年代经常在科尔西家聚会的也包括佩里和利努契尼等人。他们仍在继续探索如何用新的戏剧性音乐风格来创造一部新型的音乐戏剧作品。
他们认为音乐应从整体上表达歌词的内容，音乐应抛弃一切阻隔去贴近歌词。他们弃用了复调的织体和绘词法，以最为简洁的有伴奏声部的单声旋律的抑扬顿挫来发挥音乐的表现力。
卡梅拉塔社团为歌剧的发展贡献了两部极为重要的作品：第一部歌剧《达夫妮》与第一部音乐得以完整保留的歌剧《尤丽迪茜》。