牟利罗也创作表现下层社会的风俗生活与流浪儿童的风俗画，《吃葡萄与甜瓜的两个孩子》就是其中具有代表性的一幅作品。这是一幅反映社会中流浪儿童的现实主义作品，画中人物形象生动可信。
牟利罗这个名字永远都刻在塞维利亚的人们心里，今天“牟利罗”这个词成了漂亮画作的代名词。
——维吉尔·莫里斯·希利尔
《吃葡萄与甜瓜的两个孩子》（局部）
巴托洛梅·埃斯特万·牟利罗，17世纪下半叶西班牙美术史上一位重要的画家。他最初向卡斯提奥画家学习，后受委拉斯开兹和佛兰德斯画家凡·代克的影响。
他的艺术作品，除描绘宗教题材圣母形象的宗教画外，另一类就是，反映下层社会的风俗生活与流浪儿童的风俗画，《吃葡萄与甜瓜的两个孩子》就是其中具有代表性的一幅作品。
牟利罗（Bartolomé Esteban Murillo，1617-1682）
《吃葡萄与甜瓜的两个孩子》是一幅反映社会流浪儿童的现实主义作品。
在“大航海”时代，西班牙国力不可一世，是战无不胜的海上霸主，殖民地遍布世界各地。很多人都认为“日不落帝国”是英国的别称，其实以前是属于西班牙的。
然而，三十年战争后，西班牙一蹶不振，从其伟大的顶点迅速跌落下来，虽然保住了美洲殖民地，但它从此在欧洲政治舞台上不再唱主角，不再成其为一个大国。
及至16世纪中叶，西班牙经济开始衰落，人民群众日益贫困，大批农民和手工业者破产，沦为无业游民。
商业经济上升到比较重要的地位，社会上冒险的风气盛行，小流浪汉就是在这样的一种社会状况下应运而生。
吃甜瓜和葡萄的两个孩子
在此画中，主角人物脸部和手的姿势自然而真实。
右边拿瓜的少年嘴里塞得满满的，脸颊都鼓起来了。他的伙伴将一串葡萄送进嘴里，正看着他，形成一幅极富生命力的画面。
吃瓜少年嘴里塞满瓜
看画的人似乎可以听到，这两个小孩嘴里装满食物，还一边说着话的那含糊不清的口音。
画家非常注意这两个流浪少年形象的各个细节，仔细速写下他们的姿态、衣着和其他事物。
例如，吃葡萄的小孩微仰的下巴、准备咬葡萄的嘴唇，尤其望着旁边孩子的眼睛，特别生动。
吃葡萄的小孩看向身边人
仔细看他的指甲里，还有些积垢。
两个街头流浪者的形象跃然而出，确实是精彩的一笔，遂作成这一幅颇具典型意义的社会孤儿形象写照。
指甲的积垢指向他的流浪者身份
尽管流浪儿的形象生动风趣，但在这两个形象背后隐伏着一种生活的阴影，给人以社会不公平的内涵。
光线从正斜面射来，牟利罗没有程式化地用更多华丽的色彩，而是一切以写实为根据，破衣烂衫及地上的瓜皮等物，将画中人物形象展示得生动可信。
破烂的水果篮
这种朴实无华的笔触，将人物脸部的心理语言，揭示得明白易解，从而加强了画面的感伤气氛。
牟利罗的同类题材作品还有：《乞丐少年》、《吃饼的孩子》，也同样很精彩。
牟里罗《吃饼的孩子》约1670年
同时，也由于牟利罗对古典主义情有独钟，加之追求理想美的艺术观念，这使他笔下的流浪儿也或多或少地得到了美化。
因此，他的作品与同时期西班牙写实主义大师相比，既来源于现实生活，又有远离现实生活的倾向。
牟利罗《乞丐少年》1645年
关于《吃葡萄与甜瓜的两个孩子》
西班牙画家牟利罗代表作；
反映流浪儿童的现实主义作品；
画中人物形象生动可信。