三月三日天气新，长安水边多丽人。

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

……

——杜甫《丽人行》

唐天宝十四年，长安城内万家灯火，煌煌之夜，在盛世繁荣的外壳下，却出现一丝丝的政治裂缝，寒气逼人。唐玄宗和宠妃杨玉环依然过着风花雪月的日子。

裂缝越来越大，安史之乱爆发了，唐玄宗带着杨贵妃仓皇出逃，被逼忍痛在马嵬坡诛杀了杨国忠，与贵妃杨玉环长诀。

另一位主人公听闻杨国忠的死讯，与杨国忠的妻子一起出逃至陈仓。县令薛景仙令人追杀，情急之下，她仓惶中逃入竹林，含泪亲手杀死自己的一双儿女，随后应了裴柔的哀求，将其刺死，再挥剑自刎。

剑是挥下去了，但自杀未遂，官吏将其抓回狱中，面对自己的处境她依然难以接受，犹问：“国家呼？！贼呼？！”

她还是没有想清自己究竟是被国家逼上了绝路，还是成为了大唐内乱中被乘火打劫的对象。官吏给她的回答是：“互有之！”

听到这三个字时，她血凝至喉而卒，曾经奢华自傲的前半生，最后却被逼上绝路，命殒牢狱。

她是谁？为何又为了杨国忠之死悲痛欲绝？为何又惨遭国家的威逼致死？

直到今天，我们只知道她的封号“虢国夫人”，只知道她是杨氏家族的一员，只知道她是杨贵妃的姐姐，只知道她也是一位宫廷女性。两唐书中只在她生命的最后时刻做了细致描写。

还有就是仅存的图像资料，来自宋代摹本《虢国夫人游春图》。

绘于天宝十一年（752年）的《虢国夫人游春图》，再现了当年杨贵妃的三姐——虢国夫人及其侍从在春日时分，骑马出门游行的场景。

只可惜现存为宋代摹本，画家张萱的原作，在北宋《宣和画谱》中有收录，但却不知所终。我们只能在仅存的摹本中，一探盛唐贵妇气象的究竟。

虢国夫人游春图（画芯）

张萱

这样一幅珍贵的画作，与显赫一时的虢国夫人有怎样的关系？

画面的结构很简单，一共就画了八人骑马和怀里抱着的一个小女孩，素绢作底，无多余背景。画面前松后紧，错落有致。

其中两位女子穿着齐胸的襦裙，一位是绿裙红衣，而另一位是红裙绿衣，头梳堕马髻，两人骑的马脖子上也各挂有一团红缨。稍远处的女子马鞍下所垫的“鞯”还是一张老虎皮，尤为吸睛。

还有两位身着红色圆领袍子的女子，头梳垂练髻，以红绢缚之，俏皮可爱。

骑行队伍的后方有一年龄较大的妇人，抱着一个小女孩，妇人已有年老色衰的模样，衣服颜色也没有年轻小姑娘那样的鲜艳。

她们马鞍下所垫的“鞯”，是用高级的金钱豹皮制成，马的鬃毛也被剪成了“三花”的形状。无形中凸显这其中一位人物身份的高贵。

画面中还有三位穿男装的人，不过，他们可能并非男子，也有可能就是女性。初唐之时，女性谨遵礼教，出行时戴上帷帽和羃罗，不轻易让外人看到自己的容貌。

随着盛唐的到来，对外交流的频繁，社会的日益开放，她们开始甩掉多余的束缚，只为轻松舒适。

这个时候骑马出行的女性也越来越多了，穿裙子骑马多不方便，有些女子直接换上了男装，轻装上阵，逐渐便成为了一种潮流。

身着男装的人物，面部丰腴，五官清秀，鬓角还有一缕发丝，两颊还被画师施了很多的白粉。

若将三人与唐代绘画中的男性作一比较，会发现他们没有胡须，面颊细腻，眉毛也特意修过。若是与其他绘画中的女性对比，他们更符合女性面部特征。

画作以工笔重彩予以呈现，画家以劲挺的线条勾勒人物和马匹，线条的粗细虚实强调结构，一气呵成，圆润秀劲，气韵贯穿全作。

线条勾勒细致入微，青衣女子衣服胸前的团金纹，也被描绘得细致入微；马匹的鬃毛和人物的毛发先勾后染，晕出了毛茸茸的质感。

在敷色上，画作色彩浓艳而不失秀雅，大显宫廷中的雍容华贵，还有因年代久远而附着在绢上的历史感。马匹的颜色变化微妙，无缝衔接，仿佛是从绢上生出的颜色一样。

空白背景是唐代人物画的一大特色，《历代帝王图》、《步辇图》、《捣练图》等画作，都是这样。虽省去了背景，却突出了人物特色。以无化有，却更显天家富贵。

画中金章宗的题签告诉我们，这是一幅游春图，然而空白的背景却无法给我们春日的信息。不过，空白背景，也让人产生新的疑问，虢国夫人的所游的春天在哪里？

到底谁才是真正的虢国夫人？

虢国夫人作为杨贵妃的三姐，拥有唐代命妇的一级封号，又有着朝中重臣哥哥杨国忠的撑腰，杨家的权势鼎盛，让虢国夫人圣宠优渥。

虢国夫人和其他的两个杨家姐妹韩国夫人、秦国夫人都是奢侈的宫廷形象代表，白居易在《长恨歌》中有诗曰：姊妹弟兄皆列士，可怜光彩生门户。

里面所讽刺的正是杨家兄妹，所谓一人受宠，全家沾光！

然而，霸气的虢国夫人依靠自己的个性与魅力，也获得了玄宗皇帝的极度恩宠。

除此之外，恃宠而骄的她，还与自己的绯闻男友——堂兄杨国忠的私情传得沸沸扬扬。也许在唐朝，这种关系已是司空见惯。两人每日上朝时联辔而行，排场浩浩荡荡，毫不避嫌，一举一动都充满着骄奢淫逸。

虢国夫人凭借着她的高颜值，敢爱敢恨的性格，成为了杨家姐妹中除杨贵妃以外最有故事的一位。如此狂傲的虢国夫人，在史书中留下的信息少，愈发显得扑朔迷离。

铺开《虢国夫人游春图》，在九个人中没有任何的文字说明，到底谁才是真正的虢国夫人呢？

对于这一大难题，已经有不少的学者对之进行辨认，可是依然没有得出一致的意见。连沈从文都说：“各有所见，难得定论”。

有人认为，后方位于视觉中心的那位梳着堕马髻的妇人是虢国夫人，稍远一点，同样梳着堕马髻的则是秦国夫人，而其后怀抱女童则是韩国夫人，第三位骑着黑马身着白色圆领袍的人是杨国忠，所以整个队伍是他们兄妹四人共同去游春。

还有人认为，怀里抱着的女童是虢国夫人。

笔者认为，画中女扮男装的骑手应是虢国夫人。

首先，她所骑的马儿应是整幅画中规格最高的。马的鬃毛修剪出了三花样式，脖下系有红缨。

“三花马”是皇室级别所骑的马，在唐太宗昭陵六骏的石刻中，六匹战马皆为三花马。还有《明皇幸蜀图》中，居于前列的唐玄宗所骑也是三花马。

其次，这匹马的鞯和障泥分别绣上了老虎和水禽，都是其他马所不具备的。障泥上的水禽类似于水鸭或是鸳鸯，这种图像在永泰公主墓的石椁上也有出现，也是皇室级别的装饰。

所以，骑这匹马的人的身份并不一般，再来看这位青衣女子，圆领袍的胸前勾以金线团纹，更显皇家身份。

此外，虢国夫人作为此次游春的主角，也是一行人中最为尊贵的人物，身穿青衣走在了最前方。

初唐时期所保留下来的人物画都是以帝王、功臣、良将、孝子列女等题材为主要，更多的是想要成教化、助人伦。到了盛唐，开始展示皇家富贵，把视线转移到了现实生活中，开始对于日常生活进行记录。

《唐朝名画录》中记载到作者张萱曾为“画直”——宫廷画家。擅画人物，尤工仕女题材，常常以宫廷游宴如画，此外题材的涉猎范围还触及贵公子、鞍马、屏帷、宫苑等等。

在《虢国夫人游春图》之前，少有以女性作为题材的绘画，所以此幅画具有着一定的进步意义。

该作既没有列女题材的高标准道德要求，又没有故事情节的约束，而是表达了一群妇女的率真和唐代的社会风尚，服饰、装束、出行，都是唐代社会风尚开化的体现。

关于《虢国夫人游春图》

唐代画家张萱代表作；

唐代人物画由教化变为写实主义题材的重要作品；

画作是对于日常生活的记录；

画中谁是虢国夫人，仍存在争议；

作品呈现了唐代贵妇形象；

是唐代社会风尚开化的体现。

文\龚雨萌（美术史学者）