《江山秋色图》变隋唐青绿山水的古朴、浓重作风而清丽、明秀的风格，反映了青绿山水由唐到宋的一大发展，唯有北宋末王希孟的《千里江山图》堪舆媲美。
赵伯驹、伯骕，精工之极，又有士气。后人仿之者，得其工，不能得其雅。
——董其昌《画禅室随笔》
艺林中有千里（赵伯驹），如山中有昆仑。
——文徵明
《江山秋色图》的精神面貌与传为李思训派的《明皇幸蜀图》等有相接处，但显然比李思训的山水画精工丰富，成熟得多，在院体气格中还搀以文人画的韵致，最为院画，水平却非文人画家所易企及，较之王希孟《千里江山图》，也稍胜一筹。
——毛建波（中国美术学院教授）
《江山秋色图》（局部）
“宋的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的。”这是鲁迅先生对宋代院画极为中肯的评价。
2017年北京故宫博物院举办的“千里江山：历代青绿山水画特展”，观者如潮，“青绿”山水画再一次成为学者与大众关注的焦点。
北宋后期青绿重彩山水画复兴，流传至今最具代表性的作品有两件。一件是王希孟的《千里江山图》另一件就是赵伯驹的《江山秋色图》。
赵伯驹的《江山秋色图》，正是一幅从构思构图到勾勒设色都“周密不苟”的佳作，毫不夸张地说，后者的精彩程度，完全不逊于前者。
“千里江山：历代青绿山水画特展”海报
然而如此精彩的《江山秋色图》却命运多舛，曾经为明内府收藏，原题为赵伯驹《江山图》。尾纸有明太祖朱元璋长子朱标跋，始定此卷为赵伯驹画。
清代初年为梁清标收藏，图上有梁氏鉴藏印数方，后入清宫，有乾隆、宣统诸印玺。《石渠宝笈》更名为《江山秋色图》。抗战期间，由溥仪携往长春，东北解放后为人民政府所收，现藏于北京故宫博物院。
江山秋色图
《江山秋色图》是赵伯驹传世的绢本长卷，是现存南宋青山绿水的代表杰作之一。
画面上重山复岭，层峦叠嶂，江河溪涧，深泽浅潭，飞瀑激落，错杂其间。
在深秋的雾色中，楼观屋字，栈道廊桥，苍松古树，各得其宜，三三两两的步行者，流连于山野之间，艄公正在江上张网摇船，劳累了的过路人停脚在松阴下歇息闲聊。
画中描绘了山川河流之下村庄、宫殿、桥梁的场景，并出现了很多道士活动的场景，因此有研究者推测，此图描绘的是洞天福地的场景。
过桥的旅队
《江山秋色图》变隋唐青绿山水的古朴、浓重作风，而清丽、明秀。作品反映了青绿山水由唐到宋的一大发展，唯有北宋末王希孟的《千里江山图》堪舆媲美。
它不像《千里江山图》的凭空虚构，《江山秋色图》明显描绘的是深秋的北方山水，画作中山峦围绕一条主线展开，被清代王原祁便解读为“龙脉说”。
北方的深秋山林
《江山秋色图》在技法上更加成熟，笔墨设色上继承隋、唐以来的青绿山水的画法，技法更纯熟，山石土坡多以小斧劈为主，这也是被董其昌将其贬入“北宗”的原因之一。
画中山水用流畅多变的长线勾廓，根据景物的形质，山石脉络，皴擦点染，笔墨上有很强的韵律感，山从笔生，笔随山发，笔力劲健秀润，繁中见简，工整却灵变，董其昌称“后人得其功，不得其雅”。
流连于山野之间的行人
画家在《江山秋色图》中重点表现了千岩竞秀的宏伟气势，以造成一种灵动而神秘的气氛，使人有一种身临其境的感觉。
赵伯驹可能想描绘出一种文人的理想境界，使画面具有受到文人推崇的“士气”。
赵伯驹画此作时，身居江南，但他描绘的却是北方崇山峻岭的大好河山。虽然这幅画上出现的是一片太平、悠闲的景象，但却能从中体味出画家对失去故土的思念之情。以此角度来看，《江山秋色图》别有一番隐喻而凝重的现实意义。
河边屋舍
在布局上，《江山秋色图》用传统的“散点透视”法，将高远、平远和深远适当地结合起来，造成容量大、布阵奇、开合有度的效果，在多变中得到一种和谐的整体感。
画面给人的突出印象就是充满了体积感。画中几条河流曲折而蜿蜒，平静自然地流向远方，表现出一种纵深感。
赵伯驹还从不同角度，描绘出山体左右正侧的造型变化，以及山脉的逶迤连绵的气势。
充满体积感的山脉
这样一幅精美绝伦、摄人心魄的青绿山水画作，无论从技法还是对后世的影响力，可以说，赵伯驹的《江山秋色图》都不逊于王希孟的《千里江山图》。
赵伯驹为宋太祖七世孙，不凡的身份并没有掩盖他在绘画方面的才能，他担任过浙东兵马钤辖。“钤辖”是宋代军官名，指临时委派负责某地区驻屯禁军的率臣，称为钤辖，职掌总管军旅营防、守御。身在要职，也无法阻挡他舞文弄墨。
赵伯驹擅长山水、花果、翎毛画，尤善金碧山水画。有《阿阁图》、《汉宫图》、《江山秋色图》等作品传世。
沿山栈道
其山水画师承李思训父子，同时吸取了北宋文人画家水墨山水画的表现方式和趣味，逐渐形成了清幽淡雅、精工细酌的特色，又颇具文人的书卷气，显得“精工之极，又有士气”。
细致刻画房屋
这种介于院体画和文人画之间的青绿山水，是青绿山水画史上的一大突破。自此代有传人，不断演绎革新，形成“小青绿山水”体系，沿袭至今，成为山水画的水墨、浅绛、青绿三大形式之一。
“画法精、设色雅”的赵伯驹，虽然在名气上不及“南宋四大家”，却切实影响了后世许多的画家。
被称为“吴兴八俊”的钱选和赵孟頫，受赵伯驹的影响最大；“明四家”之一的仇英山水画，也多学于赵伯驹，董其昌就曾写道“仇实父是赵伯驹后身”。
山下道观
树下休息的行人
等待船只靠岸
山中关卡
停泊在岸边的船只
关于《江山秋色图》
流传至今的宋代青绿山水画真迹；
作品反映了青绿山水由唐至宋的一大发展；
《江山秋色图》开启了小青绿山水的先河；
被评价为“精工之极，又有士气”；
无论从技法，还是对后世的影响力，都不逊于《千里江山图》。