凹凸丹青法，流传自海西。

——爱新觉罗·弘历

公元1735年，紫禁城里迎来一位新主。这位最受祖父康熙皇帝喜爱的孙子——弘历，顺利如愿地登上了龙椅，他就是那位晚年号称自己是“十全老人”的乾隆皇帝。

乾隆的一生似乎都在追求完美，文治武功他要有，诗词风雅他也要，江山美人揽入怀中，他还想要尝试诠释自己的每一面。如何诠释？要靠画像。

清代宫廷有为皇室成员制作画像以供宗庙的传统，但这些画像都是中规中矩的，乾隆帝显然不满于此，他期待的是更丰富多彩、更新颖、更有趣的画像。

他知道，有一个人能替他完成愿望——那就是自康熙朝就进入紫禁城的西洋画师郎世宁。

公元1739年，29岁的乾隆帝首次亲临南苑，检阅八旗军的队列及各种兵器、火器的操练活动，为将士们鼓舞士气。

南苑阅兵是清代帝王由来已久的传统，分为“大阅”和“简阅”。大阅最是隆重的，是帝王向天下人展示自己雄厚的军事实力和帝王威严的绝佳机会。乾隆四年的这次大阅，是乾隆皇帝生涯中，第一次以军事首脑的身份隆重亮相。

据《清高宗实录》记载，郎世宁等宫廷画师早已于大阅前二十天，就奉旨做好了绘制此画的准备事宜。将如此重要的任务委托给郎世宁，可见乾隆帝对其的信任——《高宗大阅兵图》由此诞生。

乾隆大阅兵图

郎世宁

这幅画也被称作《乾隆戎装骑马像》，是郎世宁盛年的佳作。

郎世宁自康熙朝成为宫廷画家开始，一直致力于探索将西方油画技巧与清宫皇室的审美相互结合，绘制出令宫廷满意的作品。

早年就深谙帝王喜好的郎世宁，最初因康熙帝对于西洋画阴影画法像“阴阳脸”不满意，当即调整造型方式舍弃阴影。

到了雍正朝，为了不被驱逐出宫，他献上一幅以荷花、花瓶、稻穗寓意“岁岁和平”的《聚瑞图》，获取了雍正帝的认同。

因此在创作《高宗大阅兵图》的时候，郎世宁将自己的“小心机”藏在了画中。

作为一位成长于意大利米兰的油画家，郎世宁深知，“帝王骑马像”是自古罗马时代起，就风靡于宫廷艺术的一种命题，他试图将高宗的戎装骑马像，与西方那些著名的君王作一类比。

骑在高头大马上的乾隆帝，左手握缰绳，右手持马鞭，身侧背着箭袋，衣着极尽华丽精致。

画面整体布局充满戏剧性，令人很容易联想到法国画家大卫的作品《拿破仑翻越阿尔卑斯山》。

这幅画描绘的是1794年第二次反法同盟战争中拿破仑翻越阿尔卑斯山的场景，也是对帝王骑马动态形象的写真。

此时的郎世宁，将宣扬君权主义的思想，运用到了清朝皇室的绘画中，他将皇帝画成一位英勇的骑士。

同时，据清代留存的外国使臣回忆，乾隆帝的身高似乎不高，且通过存世的大量写实画像，我们可以看出，乾隆帝虽然相貌在列位清帝中比较俊朗，但身材清瘦。

如何让这样一位皇帝更加威武呢？或许“服化道”可以帮忙。我们可以回顾一下17世纪英国画家凡·戴克是如何为当时的英王查理一世造像的。

查理一世是出了名的矮子，并且性格乖僻。凡·戴克为了使画中的他看起来不那么猥琐，在他脚下加了一块石头，让他的站位高于水平线，并穿着当时风靡皇室的高跟鞋，身后的马匹也低下头，因此没有人会质疑他的身高。

在乾隆帝的这幅画像中，服装的刻画十分细致。大阅兵是一场等级极高的礼仪性活动，作为最高首脑的乾隆帝，其服装也是最高规格的戎装。

郎世宁不厌其烦地装饰这身布满刺绣、金光灿灿的服饰，而皇帝胯下的马匹和身后背景，则形成视觉简单的块面，无疑使得马上的帝王更加贵重，更为抢眼。

这幅画在景物空间感的塑造上，主要运用的还是西方的油画技法。

近景的土地似乎体现的是西方透视方式，画面左上方的山和树，都采用空气透视法做简单处理，有一种纵深的空间感。

但是背景中山石的形态却采用了中国画中画山石的方式，使得画面产生一种奇异的透视效果。

画面纵深感的塑造是通过近实远虚来体现的，画面前面的草刻画得十分仔细，甚至细致描绘出叶子的脉络。

画面中间位置的草丛，明暗关系、形体质感也有所体现，远处的树则更加模糊，山脉的远近，也以同样方式区分。

这幅画中体现出的另一突出特点，就是郎世宁对人物塑造的中西结合画法。

画中的乾隆帝精神焕发，面目描绘得十分清晰。这是由于郎世宁采用了平光的光线效果，并适当提亮额头、脸颊部分，在精确描绘五官的基础上，轻微渲染，有意识或者无意识地弱化了人物的体积感，制造出既有一定的立体感，又不至于将一半脸都置于阴影之中的效果。

这种不采用传统西式油画方式的立体画法，被称为“郎世宁新画体”。《高宗大阅兵图》是郎世宁新画体和传统中国帝王像的一次完美结合。

乾隆帝希望让世人看到自己的赫赫战功，在他执政生涯中，郎世宁先后为他绘制了《乾隆万树园赐宴图》、《乾隆平定准部回部战图》、《乾隆平定西域战图》等。

此外，乾隆还喜欢穿着各式各样的服装，让郎世宁为自己画像，类似今天的cosplay写真。

比如打扮成道士仙人的《弘历采芝图轴》，雍正乾隆父子同时汉服出镜的《平安春信图》，化妆成风雅文人的《弘历观荷抚琴图》，与孩子们嬉戏、安享天伦之乐的《乾隆行乐图》等作品。

郎世宁还曾为乾隆帝的嫔妃们画像。

据说，有一次，他在御花园写生，恰巧遇到乾隆帝带着几位嫔妃散步。皇帝问他哪位妃子最漂亮，郎世宁回答“臣不敢看，一直在数房上的瓦片”。乾隆帝问他数出来多少，他回答说30片。皇帝找来太监一数，果然是这个数目，难怪“懂事”的郎世宁如此得乾隆赏识。

乾隆三十一年六月初十，郎世宁在北京病逝，享年78岁。

乾隆帝特颁旨：“西洋人郎世宁自康熙年间入值内廷，颇著勤慎，曾赏三品顶戴。……着照戴进贤之例，加恩给予侍郎衔，并赏给内务府银叁百两料理丧事，以示优恤。”

关于《高宗大阅兵图》

清朝宫廷画家郎世宁代表作；

采用自古罗马时代起就风靡于宫廷艺术的“帝王骑马像”；

试图将高宗的戎装骑马像与西方那些著名的君王做一种类比；

帝王服装的刻画十分细致；

人物塑造的突出中西结合画法。