余所见冬心翁画，应以此册为第一神品，不厌百读。

——吴湖帆

今予画马，苍苍凉凉，有顾影酸嘶自怜之态，其悲跋涉之劳乎？世无伯乐，即遇其人，亦去暮矣？

——金农​

清乾隆元年（1736年），50岁的金农被举荐应试博学鸿词科，于他而言，可谓人生逆袭的最好机遇。他便千里迢迢，八月赴京赶考，然而，天意弄人，科考取消，金农入京未试而返。

一场空欢喜的金农，心灰意冷，绝意仕途，定居扬州靠卖画为生，成为他人生的重要转折点。

金农的一生，大都在坎坷中度过，晚年的他，穷困潦倒，客死他乡。金农的画作，多有表达其对故土、故人的思念，抒发内心郁郁不得志的悲愤之情。

存世多个版本的“山水人物图”，就是其中代表作。

金农为什么如此喜欢描绘“山水人物图”？金农的“人物山水图”都表现了那些内容？

我们藉由北京故宫博物院所藏本，一窥其精华。

该本《人物山水图》册，全册共12开，分别描绘了佛像、山水、人物故事等。画面用笔灵活，山石用写意法描绘，淡墨轻染。杂树、芭蕉用勾点夹叶法描绘，荷叶用笔横点，佛像、人物、山鬼用笔滞涩，意韵深长。

整本册页笔法稚嫩、古拙，设色清秀淡雅，逸趣横生，为金农山水人物画代表作品。徐邦达评此作：“笔法轻秀，构图新颖，设色淡冶，自与罗聘不同。”

画册的第一开，墨笔白描画一佛像，三棵菩提树，这是金农最喜欢表现的一类题材。

在技法上，整幅全用线条，排列密集，并略施渲染，画面整体给人一种生拙文秀的气息。画心左侧为画家自题。

第二开，描绘了一高士正在跪拜佛像的场景。画面右方有画家自题：

双树幕庭，布以忍草；

居士且善者，相合十礼佛，

种种皆由心生，绝非摹仿所为也。……

第三开，画的是两位文人在林中对话的场景。

从画面题款中得知，宋人马和之也画过《秋林共话图》，并有杨妹子的题识。金农曾经见过此画，便随意临摹。

第四开，描绘的是湖山采菱的画面，用小写意的手法画出，并题款：

吴兴众山如青螺，山下树比牛毛多。

采菱复采菱，隔舟闻笑歌。

王孙老去伤迟暮，画出玉湖湖上路。

两头纤纤曲有情，我思红袖斜阳渡。……

第五开，画的是青山，用水墨渲染，不施勾勒。近景中的植物用线勾勒，画面轻松自然。

画家题款：

山青青，云冥冥，下有水蒲迷遥汀。

飞来无迹，风标公子白如雪。……

第六开用水墨画鬼趣图，潘延龄题为《鬼趣图粉本》。金农自题：

宋龚开善画鬼，余亦戏笔为之，

落叶如雨，乃由此山魈林魅耶。

悠悠行路之人，慎莫逢之，不特受其所获也。……

第七开，画唐人卢仝煮茶的故事。

金农所画的人物造型具有戏剧性，草草几笔，勾勒敷色，自然轻松。

第八开，画小桥流水，桃林策杖过桥的情景。金农题识：

画舫空留波照影，香轮行远草无声。

怕来红板桥头立，短命桃花最薄情。……

第九开，画岸边杨柳依依，一人泛舟垂钓于河流之上的情景。画家自题：

回汀曲渚暖生烟，风柳风蒲绿涨天。

我是钓师人识否，白鸥前导在春船。……

第十开，描绘了一人在亭廊内观看荷花的场景。荷叶用没骨法，人物与长亭则多线勾勒出来。画家题款：

荷花开了，银塘悄悄。

新凉早，碧翅蜻蜓多少，

六六水窗通，扇底微风。

记得那人同坐，纤手剥莲蓬。……

第十一开，画一老妪身着蓝色衣服，抱膝长思于山间。

第十二开，画一山僧叩门的情形。人物用线勾勒，并略施墨色。旁边的古树则用墨渲染。

画家在画面左下方自题：

树阴叩门悄不应，岂是寻常粥饭僧。

今日重来空手立，看山昨失一枝藤。……

从画面内容和题跋可知，金农具有广博的学识。其作品造意新奇，构境别致，笔墨朴秀，巧拙互用。人物形象古朴稚拙，放笔写意，开一生面。

金农所画的人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出。而山水画构图新颖，随意挥洒，画面简朴。

怎样的人生和经历，造就金农与同时代画家完全不一样的画风？

金农，字寿门、司农、吉金，号稽留山民、昔耶居士等，是清代著名的书画家，被推为“扬州八怪”之首。

金农终身布衣，喜欢游历，晚年居住扬州，以卖书画为生。工诗文书法，并精于鉴别。书法运笔扁方，兼有楷、隶体势，竖轻横重，风格独特，别具一格，被称为“漆书”。

50岁后尽显“怪相”，享有“两汉以来不可无一，不能有二之第一佳迹”之誉。金农在50岁左右才开始做画，因此，直到今天，仍有“金农不会画画”一说。

金农游历广泛、知识渊博，在当时画家中也是少有的。金农的绘画题材，也比“扬州八怪”的其他画家更广一些，人物、肖像、马、花果、山水均有涉猎。

清康乾年间，政治相对稳定，经济文化比较繁荣。但是在专制统治下，随着资本主义的萌芽和地主阶级内部矛盾的激化，一批具有民主思想色彩的人士渐渐觉醒，扬州八怪便是那个时代的代表。

他们敢于突破前人的规范，要求艺术体现自己的思想情感，有自己的面貌，这种革新创造的精神，可以说是明代徐渭思想的发展，与清代中叶要求个性解放思想的结合，对当时和后世都有影响。

《山水人物图》册作为金农的代表作品，从中能感受到金农深厚的绘画功力及绘画技巧。同时金农也借助画面表达自己的情感。

《山水人物图》册中第八开画《桃林策杖图》，桃树浅浅淡淡地勾勒，桃花不经意地点染，画面中的人物形象完善了整个画面的故事情节。

题跋一句“短命桃花最薄情”，金农将桃花拟人化说桃花短命，桃花薄情。金农借花喻人，感叹世事难料好事难长存的悲凉，同时也在怀念过往。

第十开画《荷花图》，题跋“记得那人同坐，纤手剥莲蓬”，淡淡的哀愁和相思之情油然而生。

金农以乐景衬哀情，表现对故人的相思之苦，以及自己独在世上遇到好景无人分享的忧愁。

第十一开的《抱膝长思图》，画面上题了“昔年曾见”四字，画面远景是连绵起伏的淡淡的远山，近景是一头挽发髻、身着蓝衣、屈腿抱膝面东而坐于树下的妇女。

据推测，此幅或许是金农在晚年忍不住思念亡妻而作，也有可能是金农为早年间遇到的意中人而作，“昔年曾见”证实了金农对故人的思念。

《山水人物图》册中第一开、第二开、第十二开分别画《佛像图》、《礼佛图》、《山僧叩门图》。但画中的人物造型奇古夸张，笔法古拙而简练，形象突出鲜明，作品格调离经叛道。从中我们就能体会到禅宗为金农带来的心灵慰藉和寄托。

《山水人物图》册第三开、第四开题款中提到，金农曾看他人名作之后再进行创作，但又和他人的画作又有显著区别。

这就反映出“扬州八怪”在艺术创作上，师造化、抒个性、用我法、重神似，端人品和博修养的艺术特色。从画面中也反应出画家富于创新精神，重视生活感受。

从册页中也可看出，比金农的画作更有辨识度的，是他的题词。一方面是他的诗文新奇有趣，金农本人也一直认为诗文是他引以为自豪的。

另一方面，他独创的“漆书”，字形方正，多折少转，充满了力量感具有一种古拙倔强之气，有着浓厚的金石感。也就是说，金农诗名、书名远大于画名，而掩其画之成就。

金农的绘画有其明显的个人特征，金农的绘画作品，都带有明显浙江风气，浙人的刚劲、奇崛成为金农绘画的基本格调，而这种格调在金农以前的扬州是没有的。

评论家伍蠹甫曾这样评价金农的作品，“非作者不能画，而是力图打破完美、工整、细润的造型传统，从不经意、无所着力中追求完美，反映一定的情思、意境。”

关于《山水人物画》

“扬州八怪”之一金农的代表作品；

体现了金农平淡、清奇的绘画风格与艺术特色；

寄托金农思故乡、故人的情感；

作品反映了画家本人的情思、意境；

金农画中的诗歌、书法，又为画作增添了奇崛之感；

作品体现了“扬州八怪”的艺术创作师造化、抒个性、用我法、重神似等特点。