黄筌赠与次子黄居宝习画用的示范稿《写生珍禽图》，成为历代宫廷绘画名家们的临摹对象。作品所描绘鸟、虫、龟共计二十四只，种种鸟虫龟甲纤毫毕至，栩栩如生，体现出了黄筌高超的写实能力和作画技艺。
黄家富贵，徐熙野逸。
———郭若虚《图画见闻志》
《写生珍禽图》之“大山雀”
五代时，蜀主收到了淮南送来的几只鹤，便命宫中画师画鹤于偏殿墙壁之上。
画成，画中仙鹤栩栩如生，有因白露降临而警戒的，有俯身啄食青苔的，亦有整理羽毛、仰天长唳、翘起一足的，无不精彩，以至于引来真鹤栖息于墙边。
蜀主赞叹不已，将偏殿称为“六鹤殿”。蜀中贵族豪富也纷纷效仿，四方购求这位画师的作品。
《写生珍禽图》之“北红尾鸲”
《益州名画录》中记载的这则故事虽然难辨真假，但这位因画作活灵活现而名声大噪的画家，却留名画史，他就是五代时期著名花鸟画家——黄筌。
黄筌，字要叔，四川成都人。五代时西蜀画院的宫廷画家，历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫，北宋时，任太子左赞善大夫。其子黄居宝、黄居寀也都长于绘画。
黄氏父子任职于宫廷，所画之物多为京中的奇花珍禽，线条勾勒得精巧细致，设色富丽，其绘画风格被誉为“黄家富贵”，对于北宋宫廷花鸟画也有深远的影响。
黄筌之画作有三百余幅收录于《宣和画谱》，足见徽宗皇帝对其画风之推崇。现收藏于北京故宫博物院的《写生珍禽图》正是黄筌十分难得的传世真迹，也是存世宋代花鸟画代表作。
写生珍禽图（画芯）
黄筌
写生珍禽：高超的写实能力
黄筌长期就职于宫廷，眼中所见的珍奇花木、鸟虫不在少数。这种氛围的浸润下，他也练就了非凡的写实能力。
《写生珍禽图》所描绘鸟、虫、龟共计二十四只。禽鸟姿态各异：或拢翅静立，或昂首鸣叫，或振翅飞翔，或向前俯身作捕猎状；虫龟也以俯视和侧视的不同角度角度描绘，形体动势皆无差池。种种鸟虫龟甲纤毫毕至，栩栩如生，体现出了黄筌高超的写实能力和作画技艺。
画左侧“白鹡鸰”
线描在中国古代绘画中具有非凡的地位。在南朝谢赫提出的“六法”之中，“骨法用笔”居于第二。在《写生珍禽图》一作中，黄筌的用线已然臻于炉火纯青之境。
首先，他的线条笔法纯熟，善用不同的笔调区分质感。如，鸟足、虫足和龟甲多用直线、短线，转折分明，表现出硬挺而有力的质地。
鸟的翎羽、虫的触角则精妙地把握住了提按力道，用具有粗细变化的长线条勾勒出它们软而不绵的形态。
画右上角“天牛”
再者，黄筌对于线的墨色也十分考究。《写生珍禽图》中，鸟的外轮廓往往不会使用过重的墨色，而鸟喙、足、翅膀和尾部则以浓墨提神。
对于墨色的区分，能够赋予画面更好的虚实节奏感，也使得动物形象更加生动。精致的线稿还为“随类赋彩”打下良好的基础。
黄筌绘画的长处便在于设色。《写生珍禽图》中，色彩的使用也同样具有写实精神，画作皆依据动物原本的情态进行着色。
整幅作品的主色调为墨、赭、灰、白四色，显得十分古雅，仅在画面中心绘有一只红色的鸟和一只红色的甲虫。这样的安排应当是有意为之，有提神点睛之妙。
画中央“太阳鸟”
“付子居宝习” ：赠与次子的写生稿
传统工笔花鸟画中，画面构图与空间布置往往十分考究，留白更是常见的意境表达手段。比如曾在拍卖市场以高价成交的宋徽宗《写生珍禽图》。
然而，黄筌《写生珍禽图》中的二十余只禽鸟、虫、龟，却采用了一种近乎平铺式的构图，画面中的动物似乎并不处于同一空间之内，而是相对独立地散布于绢面上。为何会采用这种形式呢？
画面左下角一行娟秀的小楷：“付子居宝习”，揭示了这幅画的真正属性——这是一幅黄筌赠与次子黄居宝习画用的示范稿。
画面左下角“付子居宝习”
“师资传授”是中国传统绘画中一项非常重要的内容。示范与临摹则是师徒间必不可少的互动环节。一些生活年代较晚的画家甚至专门将这类示范的稿本整理成册，如清代龚贤《龚半千课徒画稿》。
《写生珍禽图》涉及到的一对“师徒”的特殊性则在于——同时也是一对父子。
画右侧“麻雀”
郭若虚《图画见闻志》载：黄居宝，字辞玉。黄筌次子。“少聪警，多能与其父同事蜀为待诏。后累迁水部贠外郎，亦工画花鸟松石兼善八分。”
根据《图画见闻志》和《宣和画谱》记载，黄居宝与其父黄筌、其弟黄居寀一样，擅长花鸟画，亦喜作八分书。可惜年未过四十便去世了。他的作品有41幅被收录在《宣和画谱》之中，或许也算不负了其父的殷殷期望。
画左下角“灰椋鸟”
《写生珍禽图》宋代宝藏于内府，画幅钤有“睿思东阁”“瑶暉堂印”等印；后归贾似道，有其“秋壑”“悦生”“长”三印。明清时期经数位收藏名家鉴藏，随后入于乾隆朝内府并著录于《石渠宝笈》。
溥仪逊位后携出宫；解放后入藏东北博物馆（今辽宁省博物馆），后转入北京故宫博物院收藏。
除去《写生珍禽图》最初想要赠与的对象黄居宝，由于屡入内府，这张画想来也成为了宫廷绘画名家们的临摹对象。
画右下角“龟”
同样承袭了黄筌绘画风格的其季子黄居寀，在北宋初年仍活跃于宫廷画坛，引领着院体花鸟的绘画风尚，使之成为宋代院体画的“一时标准”。
宋徽宗赵佶本人、北宋崔白、元代王渊等人都是黄家花鸟绘画体系的传承者。
纵使《宣和画谱》所藏黄筌画作数量超过三百幅，如今却仅余这样一幅寄予着父爱的课徒稿。它历经千年，辗转多人之手，最终为今人所见，不知是古人之幸，亦或是今人之幸呢？
黄居寀《山鹧棘雀图》台北故宫博物院藏
关于《写生珍禽图》
现收藏于北京故宫博物院；
一般认定为五代西蜀画家黄筌唯一的传世真迹；
采用了散布式的构图；
是黄筌留给次子黄居宝的示范本；
作品具有高度的写实性，精准而生动。