岂知昔日居深宫，嫔嫱左右如花红。

——杜甫《杜鹃行》

1993年，“唐伯虎点秋香”的故事再次被搬上大银幕，在剧中，唐伯虎风流倜傥，身边有八个娇妻，却不能心灵相通，最终与秋香演绎了一段“才子佳人”的传奇。

巩俐在剧中回眸一笑，将唐伯虎迷得神魂颠倒的瞬间，早已成为荧幕经典一幕。在周星驰、巩俐共同演绎下，让唐伯虎之名火遍大江南北。

这则多次被改编成戏剧、电视剧及电影的故事，源自冯梦龙《警世通言》，名为《唐解元一笑姻缘》。

在这则故事中，位居“江南四大才子”之首的唐伯虎，天资聪慧，仪表堂堂，琴棋精通，诗画双绝。某天，他邀约好友同出游，路遇华夫人带着婢女春媚、夏清、秋香、冬瑞等人，到庙中进香，唐伯虎对貌若天仙的秋香一见钟情。

在船夫的帮助下，他施展妙计，乔装打扮，混进华府，做了公子的伴读书童，改名华安，以便接近秋香。

在华府不久，唐伯虎深得华夫人垂青，他觉得时机已到，谎称要回家娶亲。华夫人便说，府上这么多婢女，你随便挑。唐伯虎说，既如此，恭敬不如从命，我就点秋香吧！唐伯虎遂心如愿，结成姻缘。

历史中的唐伯虎，确有点秋香一事？故事中仅一面之缘，便勾走唐伯虎魂魄的美女，是否就如巩俐的模样？唐伯虎心仪的美人，究竟是何样？

或许，我们能从唐寅传世名画，工笔重彩“美人画”代表作《王蜀宫妓图》中，一窥究竟。

《王蜀宫妓图》是唐寅最著名的仕女画之一。画面中的四个歌舞宫女正在整妆，待君王召唤侍奉。两个作正面像，两个作背面像，正面的二人四目相望，似在言谈；背面的二人，一个端着盛有果品和酒壶的盘子，一个正拿壶作倒水状。

王蜀宫妓图

唐寅

画中几位宫女，体态匀称优美，有着瘦削的肩膀，纤细的腰背。画家刻意描绘出她们弱不禁风的情态，正是明人追求的清秀娟美。这种造型特色，在绘画史上，也是一种创新。

唐寅画笔下的宫女面部，明眸皓齿，粉面桃腮，柳眼樱唇，下巴尖俏。唐寅在“唐妆”仕女造型基础上，结合明代的审美标准，在额头、鼻尖、下巴，以“三白法”开面，晕染细腻，使得人物愈发优雅妩媚。

这一方法的运用，对表现宫女弱不禁风的情态，起着画龙点睛的作用。这些都体现了明代追求女性清秀娟美的审美风尚。

​画中人物的服饰，色彩有浓重的，也有清淡的，有大块的灰绿色，也有上下衣裙斑斓艳丽的，变化丰富。画家通过相近色彩的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。

中间一正一背两个宫女，近处的背向者，身穿一件淡黄色长褂，与其相对者，则身穿一件颜色较深的花青大褂，色彩上形成强烈的对比，起到醒目的艺术效果。

其余两位的服饰，或浓或淡，或冷或暖，或呼应，或对称，变化十分巧妙自然。服装上飘卷的祥云，欲飞的仙鹤，在唐寅秀雅生动的线条和细腻的色彩下，栩栩如生。

在《王蜀宫妓图》的人物造型上，唐寅体现出极其深厚功力的运笔能力，线条细劲、流动，如春蚕吐丝。宫女的衣纹如根根琴弦，细劲流畅，富有弹性和质感。

在描绘这四位宫女时，唐寅放弃画面背景，只题了一首诗：

莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫薇。

花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。

题画诗乃整幅画的点睛之笔。该作最早名为《孟蜀宫妓图》，由明末汪砢玉《珊瑚网·画录》定名。近经专文考证，当改为《王蜀宫妓图》，俗称《四美图》。

“王蜀”即五代前蜀后主王衍。唐寅为何选择描绘后蜀时代的四位女子？他想表达什么？

据说，王衍荒淫无度，最终落得亡国非命的下场。王衍曾与母亲、妃子和一群宫女，去成都附近青城山上清宫游玩。他让宫女们头戴莲花冠，身着道袍，衣服上还饰有精美的云霞图案，远远看去，犹如仙女下凡。

画中女子头戴“莲花冠”、身穿“道人衣”，正体现了王衍的喜好。虽然她们妆容讲究，衣饰华美，但画中女子却没有丝毫欢乐的心情，反而透露出一种空虚、寂寞、忧伤的情绪。

由题诗可知，唐寅创作《孟蜀宫妓图》旨在揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，诗中不仅表现了他对宫女不能掌握自己命运的同情，并以“借古讽今”的方式，表达了自己怀才不遇的心境。

唐寅出身于小商之家，原本人生顺意，但在24岁那年，唐寅的命运发生了转折。父母、妻子、儿子、妹妹相继离世，接连遭受打击的唐寅，欲哭无泪。

在好友资助下，唐寅参加应天府乡试，并中解元第一名，一时名震江南。然而，正当他人生得意之时，“江阴富人徐经贿金预得试题”事发，他也受到牵连，结果求取功名不成，反倒因此下狱。

“科考案”击碎了唐伯虎的官场梦想，仕途已毁，第二任妻子也弃他而去，吹散了他的一腔豪情，也委屈了他的绝世才情。

关于《王蜀宫妓图》

唐寅最著名的仕女画之一；

以五代前蜀后主王衍的后宫故事为主题；

画中仕女形象是中国绘画史上的一种创新；

体现出明代追求女性清秀娟美的审美风尚；

对后世仕女画的发展产生了深远影响。