成化三年，沈周精心绘制巨幅山水《庐山高图》为老师陈宽祝寿。画面竭力刻画庐山仰之弥高、大气的动人形象，以表达师恩浩荡的主题。从风格来看，此图仿王蒙笔意，标志着沈周画风从细沈到粗沈的转折点。
宋人写生有气骨而无风姿，元人写生饶风姿而乏气骨，此皆所谓偏长，能兼之者惟沈启南先生。
——王稚登
论诗书画全能，石翁当独步今日。
——吴宽
《庐山高图》（局部）
成化三年（1467年），吴中学者陈宽七十大寿，亲朋好友、门墙桃李皆携礼贺寿，在众多贺礼中，沈周的礼物引起老者的注意。
多年前，陈宽应沈周伯父沈贞邀请至苏州讲学，宿沈家，第一次见到年少的沈周。
沈周也是第一次近距离接触此等博学鸿儒，他立即被陈宽的学问言谈所折服，请伯父做介绍人，拜师陈宽，两人的师徒情谊从此展开。
陈宽教沈周做人和做学问的方法，让他受用一生，因此他对陈宽这位老师的情谊十分浓厚。
陈宽先祖是江西人，又以“庐山陈汝言”自称，于是沈周精心绘制巨幅山水《庐山高图》为他祝寿。
庐山高图
图中所画庐山美景，层峦叠嶂，高耸的山峰层层叠叠，山石突兀，直入云霄。高山山势险峻，有的雄浑而壮观，有的却是孤峰凸起，峭壁陡坡根本无法上去。
山中云雾缭绕，在山腰形成一圈浮纱，像是一条白色的腰带系于山间，起伏飘渺，幻梦幻真。
山上草木丰茂，树木郁郁葱葱，山顶、山腰一片绿荫丛丛。山谷间有清溪山瀑从崖壁中飞溅而出，像是一条白锦直挂于山中。千尺瀑布飞泄而下，水流击石，仿佛发出震耳欲聋的声响。水流顺势而下汇于峡谷潭水之中。一老者立于溪前，赏此美景。
一老者立于溪前
沈周一生未曾到过庐山，他仅依据相关的庐山资料，再充分发挥自己的艺术想象力创作完成《庐山高图》。
如果将《庐山高图》与五代画家荆浩，同样以庐山为题材而创作的《匡庐图》相比，不难发现《庐山高图》画面中间高耸巍峨的峰峦结构、飞瀑流泉从深山涌出的布置，似乎可在《匡庐图》中找到些许影子。
左图：荆浩《匡庐图》
右图：沈周《庐山高图》
飞泻的瀑布旁边用淡墨轻扫渲染，与周围用牛毛皴染的厚实山肌，形成了黑白深度与质感、量感的鲜明对比。
同时，在处理白色泉水时，画面不会显得孤立反而变得更加和谐。泉水处空出飞白，不加以刻画，仅用寥寥流畅自如、条理清楚的线条展现了波纹和水流的方向。
泉水流进平地
从构图来看，全图气势浑阔、顶天立地，所采用“S”形构图兼“高远法”。
沈周用墨色的浓淡、层次逐步变化的一条“S”形的山体走势，将画面的近、中、远景贯通一气。
近景坡脚溪流，中景悬瀑吊桥，远景群峰列岫，层次丰富，由近及远，一气呵成。
自上而下成“S”形脉络，其态势具有较强的流动感和纵深感，也表现出了庐山那种跌宕起伏与无比雄浑的气势。
“S”形构图
近景的山坡乱松，中景的瀑布、岩石、峭壁，远景的庐山主峰，自上而下，由近及远，整幅画近、中、远景相间，一气呵成。
其透视方法为高远法，即站在山脚仰望山巅，显示其高大伟岸。刻画出庐山仰之弥高、大气的动人形象，以表达师恩浩荡的主题。
建筑露出一角
从风格来看，此图仿王蒙笔意，笔法缜密细秀气势沉雄苍郁，山石皴染厚重灵动，加强了立体感。
中段山峦用折带皴，墨色较淡，皴笔精细，表现出崖壁的险峻；左边崖壁先勾后皴，墨色较重，并以焦墨密点，显得苍郁深邃。
繁密灵秀而又沉雄苍郁的解索皴
沈周之所以仿王蒙笔意来创作此图，除了对艺术效果方面的考虑，还带有个人情感。
沈周的曾祖沈良和陈宽的祖父陈汝言，与王蒙的关系都非常好，陈宽的父亲陈继又是沈恒和沈贞的老师，可想而知至沈周这一代，王蒙、陈家、沈家的世交关系已达三四代。
沈周用这种拟王蒙笔法的画法，很得体地表达了陈宽和王蒙的关系、以及晚辈向前辈致敬的心意。
使用矾头描绘远山主峰
沈周，字启南，苏州人，吴门画派的创始人，吴门四家之一。他一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，从未应科举，始终从事书画创作，在元明以来文人画领域有承前启后的作用。
在绘画方面，沈周初承家学，早期以师法王蒙为主，中年以黄公望为宗，晚年主要取法宋元诸家，加以融会贯通，博采众长，形成自己的绘画特性，并突出体现在山水画一粗一细两种风格上，世称“细沈”、“粗沈”。
沈周画像
“细沈”山水以谨细见长，多为小幅画作。
它吸收各种因素的形式感，除将青绿山水之长收于笔下外，还承传董源、巨然风流与北宋山水置陈布势之精华，尤其是元人之遗韵，特别是王蒙的苍茫厚实和雄浑严谨的风格。
沈周中年“细沈”画风佳作《盆菊幽赏图卷》（画芯）
《盆菊幽赏图卷》（局部）
“粗沈”以粗放见长，多为沈周晚期所做大幅山水。
以黄庭坚的行草笔意入画，大笔涂抹，中锋淳厚，笔意如折钗漏痕，显得骨气豁然，加之吴镇的水墨韵致，形重而意远。整个画面以吴镇温湿酣畅的笔意为主，用笔以元四家为基础，但又多处一种形式上的动荡感。
“粗沈”代表作《京江送远图》
因此，这幅创作于沈周中期的《庐山高》，不是一张简单的祝寿图，它同时标志着沈周画风从细沈到粗沈的转折点。所以它在各种关乎沈周的说明里反复被提起。
在这张画中，沈周非常高超地运用了王蒙的技法。其中的解索皴、牛毛皴和披麻皴用得出神入化，描绘出山石扭动的力量感。
只是从此以后，很难再看到沈周这样精工、细致、严谨的画风，他一路愈走愈豪放，向着粗头乱服、粗枝大叶一路奔去。
沈周晚年作品《辛夷墨菜图卷》
正德四年（1509年），沈周去世，享年82岁，和他的老师陈宽一样，沈周的学生唐寅、文征明也成为留名画史的大画家，师徒三人对“吴门画派”的创立、发展有着关键性作用，既振兴了文人画，又规范了“浙派”末流技法粗陋之习，推动了明代绘画深入发展。
在漫长的艺术生涯中，沈周创作了大量作品，影响巨大，《庐山高图》作为其最具代表性的作品，同样也是中国绘画史上的一幅不朽佳作，从立意、构图、笔墨等方面，为后世学者学习提供了极有价值的参考范例。
《庐山高图》前景参天古松
关于《庐山高图》
吴门画派创始人沈周代表作；
是为老师陈宽祝寿而创作；
刻画出庐山高大形象，以表达师恩浩荡的主题；
画作整体仿王蒙笔意；
它标志着沈周画风从细沈到粗沈。