他有着惊人的创意和发明，在风格上有重大突破，改变了中国山水画的整个发展方向。

——高居翰

国朝名画谁第一，只数吴兴赵翰林。高标雅韵化幽壤，断缣遗楮轻黄金。

——柯九思

电视剧《延禧攻略》中，出现了不少书画名迹，赵孟頫《鹊华秋色图》更是在剧中反复出现，女主魏璎珞曾细数，画上足足有乾隆40余枚大小印章，可见乾隆对其喜爱。

剧中作为乾隆心头好的《鹊华秋色图》，在现实却曾被打入“冷宫”。

相传乾隆十三年(1748年)，乾隆来到济南，发现城楼上远眺的景色，正是《鹊华秋色图》中的美景。于是遣人取来《鹊华秋色图》。

对比一看，乾隆大怒。原因很简单：“鹊、华二山方位失实，误我大清之战事”。作品与真实地理位置不符带兵打仗时岂不是要出问题？就这样，《鹊华秋色图》被打入冷宫。

这实在让人啼笑皆非，《鹊华秋色图》作为赵孟頫的代表作之一，充分反应出其在山水画方面所取得的艺术成就，更是元代山水画的典范之作。

思乡之画，贻赠好友

元贞元年（1295年），赵孟頫刚从济南卸任回到吴兴老家，与老家好友大谈齐鲁的山水之胜，他口中的济南鹊山和华不注山，使在场的人为之神往。

席间有一人颇为激动，他是赵孟頫的好友周密。周密是宋末元初重要词人，原籍济南，因为自己的曾祖父随宋高宗南渡客居吴兴，从来没有回过故乡。赵孟頫口中济南的优美风光，勾起了他的思乡之情。

擅长绘画的赵孟頫也被好友周密的思乡情结所打动。所以便将自己看到的济南的秋景描绘出来，赠与周密。而周密又转送给一位名为君锡的人。

明清以来，收藏之风盛行，所以《鹊华秋色图》的流传更为频繁，文征明、文彭父子，明代大收藏家项元汴、吴之矩，宋荦、纳兰明珠与纳兰性德父子，梁清标都先后拥有过此作。

至康乾年间，皇室征集民间书画名迹，梁青标遂将此图献归御府收藏。

所见之景，呈于笔下

画家把两座山左右分布，右边是华不注山，左边是鹊山，均安排在远景位置。两山遥遥相对，在刚柔对比中，显得华不注山险峻奇突。

中景和近景表现的是一片辽阔的泽地和河水，平川洲渚，农舍隐现。林木颇多，枯润互杂。在画的左方，还可见四五只山羊正在啮食。水边也有小船，农夫正在安静的工作，表现出了宁静祥和又忧愁的气氛。

在构图上，《鹊华秋色图》最右边以华不注山为主，北魏地理学家郦道元在《水经注》中最早描绘道：“济水又东北，华不注山，单椒秀泽，不连丘陵以自高。”这座山从地面突起，尖峭高耸的气势象征着一派庄严。

从近景到远山，可见三丛树木，以靠近远山的一丛最大，在山脚下列成一行。深绿的树和青蓝的山互为呼应。与之相对的是两小组杂树，一组两株，另一组有三株，树枝并不是光秃，便只剩黄叶数片，简单而孤寂。

画面中间部分以一大丛树木为主，衬托出背景是一望无际的沼泽。这些树木都有不同的形态，有的还有绿叶，有的树叶已经变黄。

它们各属一类，造成一种错综复杂的感觉，连绵不断的芦苇把整体的气韵连接起来。

画面最左边以鹊山为主，鹊山山形并不突出，画家为了弥补这些不足，增添了很多的景物。比如，中景中的茅舍，觅食的山羊，还有渔网、老农等，让画面生动活泼了起来。

画面中的三部分协调而统一，首先在颜色上进行协调。如鹊华二山都以深蓝为主，小岛用淡蓝，其它地方大都用红、黄、赭石进行调和。其次，画家用皴法调和，鹊华二山和汀渚用“披麻皴”进行描绘。

关于《鹊华秋色图》

是元代书画家赵孟頫山水画的代表作品，

其“复古”、“书画同源”的主张在画面中均有体现；

丰富了文人山水画的表现手段和内涵；

初步确立了元代山水画清远自然的整体风格和蕴藉典雅的审美格调；

为后世的中国山水画奠定了基础。