1636年10月26日，明朝书画家董其昌病逝于松江居所。

董其昌是书画史上的重要人物，他是在文徵明之后，文人画的一面旗帜。在他的推动下，明朝掀起了文人画创作热潮，并最终确立了文人画一统天下的地位。自明末至清亡的三百多年里，中国的画坛和书坛堪称称“董其昌世纪”。

他的画曾在1989年美国佳士德拍卖上创下中国古代绘画的最高价。早在明清时期，他就粉丝如云。

康熙一生临习董字，曾遍搜董氏真跡，清朝科举考试的标准字体更是以董其昌为标杆。而且，董其昌的字画流传到日本后，还开启了日本艺术的新篇章。

这样具有世界影响力的艺术家，是怎样一个人呢？

第一、他是朝堂上的太极高手。

董其昌一生历经万历、泰昌、天启、崇祯四朝。虽然朝廷施行“一条鞭法”，经济发展。然而几位皇帝却很昏庸，朝廷内也党政不断。可董其昌，在这样的乱世当中，却是中国历史上都少有的仕途、艺术两开花的文人。

他34岁入宫当太子讲师，一年后就以编修养病为由归隐了，在家待了二十多年，避开了“妖书案”、“楚太子狱”；明光宗即位，董其昌以帝师身份回到朝廷，官至太常少卿。但等到明熹宗即位的时候，魏忠贤与皇帝乳母客氏把持朝政，董其昌虽被任命为南京礼部尚书，却遭到阉党构陷。他则直接辞官归隐不出，又回家待了八年。

第三次，阉党覆灭，七十七岁的董其昌重返朝堂。这一次却在次年因为魏忠贤余孽的鼓动又掀党争，排斥东林，董其昌主动请辞回归乡里。这一次他才真正的放舟五湖，寄情山水。

董其昌一生三进三退，虽然宦海沉浮，但细看之下可以发现，他的三次出仕都恰逢东林党人强盛之时，东林党弱势后，他每次也都能避开大祸，这才得养天年。

不过，董其昌虽然于东林党人结交颇多，却厌恶结党。他的“朋友圈”中，除了多有与东林党之间的交际应酬外，还与魏忠贤一伙，比如王永光、孟绍云、潘云翼等人，也多书画往来，堪称官场上的太极高手。

第二、他是长袖善舞的书画界掮客。

《南吴旧话录》曾记载，董其昌出身于上海县的小地主家庭，在他中进士之前，家里仅有“瘠田二十亩”，平日只穿一件白袍，也曾为了逃避劳役弃家远遁。那么后来董其昌是如何坐拥《富春山居图》等一系列昂贵的传世之作呢？

其实，他在还没升官之前就开始按照自己的书画史观念，访求一些特定风格的字画。后来，借着官位越做越大，逐渐在文坛和朝野中都建立起了人脉，便开始推崇以黄公望风格为代表的元四家，大力推举“南宗画”。

董其昌早年曾收藏过王维的《雪溪图》，但很快题跋后就出售了。与《雪溪图》相仿，在传世很多著名书画后面，都有董其昌的题跋，很多还是一再题跋。这些字画经他题跋后，价格就会飙升，这种题跋其实就是他经营书画的手段之一。

还有一则轶事，有时董其昌借来一幅古画，还回去时就被他换成了他自己临摹的复制品；或者一幅好的古人佳作，还回去上半段是真迹，下半截是他的画作。

撇开轶事不谈，董其昌当时还与徽商交往密切。虽然极少谈到钱，但是不妨碍他极其熟悉市场行情，他多次“易得名作”，也就是缺少现金的情况下，拿书画交换书画，这就是他熟悉书画市场行情的主要标志。

董其昌不但在政治上八面玲珑，而且还是一个手法灵活、手段多样、重视人际关系、重视书画利润的商人。

第三、他是为害民间的流氓恶霸。

有意思的是，这样一位在中国的艺术界、政治界，乃至亚洲都非常有名的传奇人物，在民间，却有着一副流氓恶霸的面孔。

董其昌热爱书画，这种热爱滋生出了恶癖：每见别人好的收藏，他总是不择手段或骗或抢据为己有。后来，不仅是强占名画，还加上了强抢民女，他的儿子甚至逼死了当地的读书人。

终于，万历44年，上海等地的民众发起了一次在当时有名的“倒董”暴乱。当时就有民谣唱诵“若要柴米强，先杀董其昌”。

愤怒的暴民捣毁了董其昌的宅第，董其昌连夜翻墙逃走，其上千件珍藏也付之一炬。《民抄董宦事实》中有段讨伐檄文：“其险如卢杞，富如元载，淫奢如董卓，举动豪横如盗跖流风，又乌得窃君子之声以文巨恶。呜呼！无罪而杀士，已应进诸四夷，戍首而伏诛，尚须枭其三孽。”

措辞激烈、杀气横溢，但我们翻阅《明史》，对董其昌的记载，则是“为势家所怨，嗾生儒数百人鼓噪，毁其公署”，将之轻描淡写为：嫉妒董其昌的人们，为了私欲而煽动对董宅的打砸抢行动，并以“性和易，通禅理，萧闲吐纳，终日无俗语”描绘这位书画大家。

究竟真相如何，至今难有定论。

以前我们只知大书法家董华亭，不知礼部尚书董其昌，更无从知晓他是一个成功的字画掮客，又或者是不是一位流氓恶霸。

这再次验证了头部效应在一个人身上的体现：当一个人身具多种特长，影响最大的那个常常会掩盖和遮蔽他的其他特点。这也是头部效应在个人身上的体现。（详见规律15 -头部效应：强者为什么恒强）

历代评价

1. “董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足。”

——《画史绘要》

2.“名闻国外，尺素短札，流布人间，争购宝之。同时以善书名者，临邑邢同、顺天米万锺、晋江张瑞图，时人谓‘邢张米董’，然三人者不逮其昌甚远。”

——《明史·文苑传》

3.“董公此书，正如天女散花，神龙戏海，最后题字又谨严超秀，奇迹也。”

——翁同龢

4.“香光（董其昌）虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣。”

——康有为，《广艺舟双楫》